“我希望再活30年。我想看到大海淹没东京，NTV的电视塔成为孤岛。我想看到曼哈顿成为水下之城……我对这一切感到兴奋。金钱和欲望，所有这一切将会走向崩溃，所有这一切将被绿色的杂草接管。”
一、
似乎我们在谈起宫崎骏的时候，总是会称他为宫爷爷。生于1941年的他，确实是可以做我们的爷爷了，然而，这个老头儿怎么能把儿童世界讲的那么真呢。
很多做动画的都还是认为动画是给孩子们看的，所以动画里有很多东西是要避免出现的。宫崎骏没有刻意而避免，但他的动画片，成年人看了却都仿似又回童年。
正义、和平、友善、爱和人性的温暖，比起孩子，可能大人更需要知道这些。
宫崎骏生于二战，日本最动荡的昭和年代，虽然是法西斯侵略者，但日本国内民众的生活也并不好过，吉卜力出的高田勋的《萤火虫之墓》是立足于二战的，当时的日本民众也是会饿死，也会没钱治病，也是会失去亲人。
可宫崎骏却有一个相对轻松的童年。
他所在的家族经营的是飞机工厂，属于军工企业，所以温饱是可以有所保证的，可他还是一个孩子的时候，爸爸告诉了他一件事情。
其实宫崎家族生产的飞机尾翼根本不符合标准，全是些没有经过正规培训的临时女工制作加工的，只需贿赂下军方管理人员，产品就可以蒙混过关。
爸爸觉得自己很聪明，可以在如此动荡的年代继续立足，但小时候的宫崎骏却对自己的家族产生了厌烦。
似乎，大人们为了可以生存，做了一些不应该去做的事情。
二、
因为是家中的次子，所以宫崎骏不需要继承家里的事业，他能有资格去继续追求自己所深爱的动画事业。
如果你真的热爱一件事情的话，那么你就要尽自己所能的去捍卫他，无论需要产生一些什么代价。
《起风了》虽是堀越二郎的传记，但那里面一定有着宫崎骏自己的影子。
堀越二郎在很小的时候就有自己的飞机梦想，宫崎骏在自己很小的时候就有自己的动画梦想。或许，当梦想的执念太强大的时候 ，感情是无力与之匹敌的吧。
一定遇到过很多需要妥协的情况，但最后却都选择撑过来了。
其实宫崎峻一生只拍了一部电影，名字叫做我们的纯真与失落，因为他从妥协当中撑了过来，所以才需要把自己想表达的东西表达透彻。
如果坚持之后还没有做成自己想做的事情，那么坚持也就没什么力气了。
曾有人说宫崎骏是“日本的金庸”，“动漫界的莎士比亚”，他对这些称呼也未曾真的放在心上过，他说自己只是一个工匠。
当年中国的视频网站搞的如火如荼，国内什么都缺，就是不缺钱，去了日本，想跟吉卜力买宫崎骏的版权，多少钱都可以。
但吉卜力给出的回应则是，多少钱都不卖。
那个时候吉卜力的版权是卖给了迪士尼，但是中国只是想买网络版权而言，宫崎骏依旧拒绝，他说：“我的动画片是为大银幕制作的，是属于全世界的，你不能在手机上看我的片子，这是对我作品的一种不尊重。”
他如此看重自己的作品，但是当有人采访他，称他是一个艺术家的时候，他却又直言不讳的说：“我根本不是一个艺术家，我只是一个工匠。”
三、
宫崎骏的动画仿佛很喜欢拿女孩子做主角，具备男性化性格与能力的少女是他最喜欢的人设。
《幽灵公主》中的阿席达卡，仿佛是唯一一部男主出场和女主媲美的片子，当然，《红猪》另说，因为这本身就是拍给成年人看的。
宫崎骏的笔下，便是成人与儿童。
孩子的身上，看到的是希望，而大人，却开始变坏了。孩子终究会长成大人，在长大的过程当中，逐渐的忘记了善良。
宫崎骏红了这么多年，可能是想时刻提醒孩子们，即使长大了，也不要变坏哦。
他好几次都宣布了封笔，可后来却又拿起了笔，那支笔的使命还没有完成呢，怎么能够这般的放下啊。
或许，他这辈子都放不下手里的画笔了吧。
每一个喜欢宫崎骏的人，都可以希望他所创作的动画世界，可以是真的，一些美好的事情，是真的可以永恒的。
四、
他从来都没有说过自己是反战主义者，也未曾提及自己是环保主义者，但是很多事情是根本就不用说出来了，旁观者自会把事情看的明白。
作品，本身就是他的良知。
娜乌西卡用生命止住腐海的愤怒，阿席达卡和小桑最终也拿回了麒麟的头，拉普达依旧孤独的存在于天空之中，哈尔和苏菲也会建造一所新的房子。
事情在坏到一定的程度的时候，总是会否极泰来的。
魔法是很神奇的力量，但拥有魔法的人却总会成全爱与善良。
琪琪是一个送快递的小姑娘，龙猫帮助小梅找到了妈妈，波妞不畏狂风巨浪只为来到宗介的身边，千寻最终也没有忘记自己的名字。
每一部电影，都像是一次返璞归真。
“创作一部动画也就是创造一个虚拟的世界，这个世界慰藉着那些失去勇气的、与残忍现实搏斗的灵魂。”现实的世界会给予光怪陆离的伤害，所以才会如此那般的贪恋虚拟世界的美好吧。
