糊成渣渣的《真夜中的岚》，但岚饭必须一看的 “岚之成长巡礼”。
无论如何，这都是一个里程碑式的番组，对于岚来说。
从2001年10月3日开始，岚在NTV有了第一个单独冠名番组：《真夜中の岚》。第二年6月这个节目完结，7月马上以《Cの岚》无缝接档，再之后，是许多个字母岚，再之后，……已无须赘言。《真夜》的摄制组staff们，后来也在制作其他的字母岚。如果说NTV是岚的娘家台，那么《真夜》，就是一个摇篮番组。
《真夜》的成功，引发出岚和NTV的无限合作，岚五人的生动个性刺激了番组staff的无限灵感，番组的认真努力带给岚发挥才华的无限空间。时间和情感上的起点意义，使人打开这个画质模糊的番组时，心怀感激——幸好，还能回溯时间去相遇。
{真夜中，令人眼前一亮的岚}
《真夜》偏纪实性质，和《Cの岚》的中后期以及《Dの岚》的风格接近；但是又非常奇思——当夜幕降临，丢给岚的小伙子们一张夜班车票、一辆自行车、一瓶水，让他们开始连一张地图和一毛钱都没有的深夜旅行，那可是16年前啊，简直古早，更不可能像现在掏出手机直接地图定位了。
他们的目标是：穿越日本。从最南端的鹿儿岛到最北端的北海道，从每个深夜直到日出清晨，一个门把走完了，下一个夜晚，另一个门把来接力。放在现在，即使国内真人秀网综（原创的、非原创的）多如牛毛，但《真夜》的创意摆在其中也是眼前一亮的。
原因很简单：一切都是未知。
我们知道，他们会登上夜车在下一站落地，他们利用一辆自行车在深夜游荡，最后一定更加靠近北境，清晨也一定会来到，太阳会从东方升起，但我们就是不知道那一夜，这个少年究竟会遭遇什么。
岚五人，早期美颜盛世无须赘言。但在这个糊炸了的番组里，不比在录影棚中，看到更多的并不是小鲜肉们的脸（PS，顺便说句，要看最早期的盛世美颜，2002-2004《生岚/LIVESTORM/なまあらし》，good choice），而是他们的背影、他们在红外夜视功能摄影机中的绿眼睛、他们在摄制组汽车前灯中拼命蹬自行车的样子、他们在新干线夜车中乱七八糟的睡姿、他们被夜晚巡逻值班者逮住后老实听教训的侧身、他们在那个时代的卡片相机中的旅行自拍。
哈哈哈哈，深夜闯入了鹿园，正玩得开心，被管理员追出来责问了。
即使这样，节目也成功地塑造了令人难忘的『情节』：在凌晨的陌生街头，能徒手几经倒腾、赚到钱的nino；能单枪匹马走进深夜闭馆的海洋馆、还开灯独自欣赏了巨大鱼缸墙的相叶；总是记着五个人的名字、五个人的未来的樱井和松润；人缘好到总能被人『送礼』『调戏』『拐带』还招待一整个晚上的软萌的大野……有时令人好奇，有时和少年一起害怕，有时微笑，有时感动。
这是多好的一个节目，让人们这样记住了岚：他们是什么也不担忧的初生牛犊，他们是即使口袋没有一毛钱、却随身带着欢笑的少年，他们是拼尽全力踩着脚踏车穿越日本、去迎接朝阳的男人，他们是在北国尽头埋下一颗真正『时间胶囊』的希望之子。
{真夜中，体验一切未知的岚}
有个奇怪的事：《真夜》开拍虽然比《Cの岚》早八个月，相比而言，五子却在这个早期番组里表现得更少拘谨，更自然，一开始就更轻松地发挥了个性。
理由有两个。一个：虽然都是纪实性地去和城市、社会打交道，但《Cの岚》一开始就得作为市政府的官方代表，去处理各种有关个人利益的诉讼纠纷，20左右的毛头小子确实措手不及、有时连像样的话也说不出是可以想像的。《真夜》却只是他们个人像孩子般的都市探险而已，他们面对未知的兴奋和害怕，都很自然流露出来。
另一个：更重要的是，《Cの岚》可是白天的社会，《真夜》却是身处夜晚的社会。
相叶从《真夜》开始就显示了“魔法男孩”的种种神奇之处。他在松茸种植园抓偷盗者的那一期也是既有惊悚也有笑点的。
白天的社会，你总是可以选择人群和方向来避开你不想遭遇的，但你也得选择戴上合适的成人面具；夜晚的都市，你却无法逃避那些躲在暗处的危险，同时你得像暗林中的野兽一样睁大双眼，打起十二分的精神，调动本能，做你自己。
大野第一次探险，就到了街头贴满『菜刀杀人疑犯』警告牌的大分县佐伯（吓得脚不点地，每一条街道都感觉好危险，灵机一动拜托渔民带着自己上船去捕鱼，清早带着两条小鲨鱼哼哧哼哧爬山看日出，哈哈太可爱）；大野第二次探险到了黑道横行的广岛，他在街上每走几百米，都能被一群人包围盘问的感觉，看得人提心吊胆；相叶经过深夜的松茸种植园，体验的是夜班巡逻员和偷盗者的猫鼠游戏。
你不得不承认，夜晚，是观察人和社会的一个特别窗口。樱井遇到的装饰卡车族，相叶遇到的暴走团，nino遇到的态度模棱的渔具店老板……如果在白天相遇，也许完全不是这个样子。夜晚的放松加上近铁球队胜利，一个狂喜的球迷大叔在车站一把抱住了瘦小的大野，要求亲一个……这个大叔不知为什么给我留下很深的疑团和印象——也许因为身为蓝担，当时真的太担心了。
你真的不知道夜晚的降临，给人心也笼罩上了什么。
札幌Susunoki夜店一条街的奇特众生相和狂野不眠的广岛之夜，大野看到的是一群可能只在夜晚熠熠生辉的人；同样是酒吧，和老板娘待到最后安静时刻的樱井，却看见了她思乡的眼泪。
入夜，『西新宿之母』和『银座之父』的占卜摊位前，总是有那么多年轻人持币等待，其实『西新宿之母』写给节目组的最后那句话才是箴言：人的命运，总是可以自己改变的。
{真夜中，和人打交道的岚}
在暗夜中，观察城市和人们的生活，并且，和暗夜中的人打交道。有时就像冷静细腻的纪录片一样忠实记录。比如相叶采访了因为电视剧《北国之恋》抛弃了大都会生活，迁居到寒冷的富良野的人们；大野樱井二宫分别采访东京街头不回家的人，真的就是萍水相逢、听一个故事，特别简单，也很客观。
二宫坐在凌晨的东京街头，和迟迟没有回家的女孩聊天。
大野遇到的是一个仿佛一直没遇到人生好运气的女孩。最后他们却聊起了 “未来想要家庭、想要孩子” 的话题，都微笑起来。
有时会带给他们暖暖的感动。比如樱井跨越470公里给『凯瑟琳桑』带去的25年前的记忆。
有时带给他们快乐。比如和猫一起静悄悄走进三原县备前烧老师的工作室里的nino，让老师从冷漠路人变得满脸笑容，最后像关照孩子一样对他，这一集太经典了真的，膜拜『大叔杀手』。
有时是像战友一样的陪伴。比如当时高中还没毕业的松润，作为不要命的『光骏会』一员参加长野县火之祭典，一张脸毫无保护地被无数火把扑打也要拼命，最后光骏会抱在一起说今天永生难忘……这一集也真的经典。松润从第一次冒险就说要摆脱胆小鬼的标签、寻找男子汉勇气，后来居然成了火男，节目组的编排设置我真的服。
松本润去瀑布修行，大声喊出：“你们五个人要做出只有你们才做得到的事情！让全世界的人看到我们都觉得很快乐！” 天呐，这句话现在看了眼眶都湿了。
《真夜》还创造出了一种崭新的可怕的节目形式：『合键少女』系列——粉丝把家庭住址、藏钥匙的地点告诉节目组，岚的成员深夜取钥匙潜入她们家……节目组美其名曰说，潜入是为了去当面告诫她们，这样做太危险，下次不准了。可是算了吧！骗小孩子吧，明明是为了收视率！真的告诫就应该不做这样的节目。。。至今也没想明白这个节目如何规避风险的：其实潜入时当事人是知情的？还是拍完了，等家人都起床了，再道歉并征得播放许可？……好像都没有。
争议归争议，但在这个深夜潜入系列中，那些女孩子和岚之间仿佛建立了一种隐秘的坚定的知心关系，特别是最后一期高级公寓里的年上姐姐和松润的夜谈，那可是闺蜜级别的知心托付啊，说到泪眼朦胧。凌晨四点，微笑着说『你们五个人在姐姐我眼中，是日本最有安全感的男人了』……接受到这样的信任的岚，如果他们没有反过来被感动过，简直就不是人了。
一位爱好书法的老爷爷，主动给岚写下这张纸。现在看，也是非常之感动了。
在节目之外，只播了几期之后就有观众按照节目行程，重走了岚的旅行，并手制成了巨大的图文并茂的旅行报告。
『我们去了节目组去冒险的每个地方，发现真的就像翔君他们大喊的一样，漆黑一片、安静得什么都没有。虽然什么都没有，但是是翔君、相叶酱、松润到过的地方，对我们而言，这些地方有着一份感动。那些偶然停留过的城市，岚的各位以后也不会自己再去了吧，但那些地方永远留下了感动，让我们觉得有种幸福感。请不要忘记，有这样的我们。感谢你们来过……』
这种只有粉丝们才懂的深深感谢之情。明明是自己付出了努力，却在感谢爱豆：谢谢你们，一生悬命地当着这么美好的爱豆。
我喜欢你，让我为你做一些事情。这就是人之情。
