王维《山居秋暝》赏析
肖旭
王维是盛唐时期(山水田园诗派)的代表诗人。
关于他的生卒年有几种不同的说法，比较流行的观点是，生于武后长安元年(701)，卒于唐肃宗李亨上元二年(761)。王维从他父亲担任汾州司马的时候，移居到了蒲州(山西永济)，原籍是山西祁州。王维少年时代我们了解情况不多，材料较少。据《新唐书.王维传》记载，可知他从小就会写文章，在他的文集里，还可见他15岁时所写的两首诗。有一首《九月九日忆山东兄弟》：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”
青年时期的王维，才华横溢，他以敏捷的才思，挥洒词瀚，又善长书画，通晓音乐。他还特别善于演奏琵琶，因而名噪一时。21岁中了进士。从此王维就踏上了仕途，开始了宦海沉浮的生活。开元21年(733)以正直敢言见称的张九龄担任了宰相，王维(32岁)被任命为右拾遗，负责向皇帝进谏(举荐贤良)。右拾遗这官品级虽不高，职务却相当重要。当时王维心情比较兴奋，但仅仅过了四年，张九龄因为得罪皇帝，被贬到荆州做官，张九龄被贬在当时是政治上一件大事。从此后，朝廷就奸佞专权，政治更加黑暗，开元盛世转向天宝之乱，王维刚刚燃烧起来的政治热情，又重新熄灭了。以37岁(738)为界：前期政治态度是积极的，抱负是远大的，作品意境开阔，情调高昂。后来他虽然一度奉使出塞，其余时间大部分在京供职。他面对黑暗现实不满，又不愿与邪恶势力同流合污，但又不敢同他们决裂。因此后期他采取了亦官亦隐、全身远祸的生活方式，走上了寄情于山水的道路。天宝年间，他先是隐居在长安附近的终南山，不久又在长安附近的輞川买了一份产业，把它精心营造为美丽的辋川别墅，成了王维一生中居住时间最长，也是最主要的生活场所。在这一时期，他写了不少意境优美、兴会深长的山水诗。多为模山范水，抒发闲情逸致，幽境禅理的清远之作。《山居秋暝》就是其中的一首名作，体现了盛唐山水田园诗派那“清新淡雅”之风格。
“山居秋暝”，写住在乡下的秋天傍晚。暝：夜晚之意。这里指傍晚的时候。秋暝：秋天的傍晚。我们先用散文翻译一下：
秋天傍晚雨过天晴，空气格外的清新，环境十分宁静。夜幕降临了，人人感到秋天的凉爽。空中一轮明月，把它那淸澈如水的银光倾泻在松林间。因为新雨而格外充盈的泉水在山石上潺潺流动，宁静的竹林忽然喧闹起来，那是洗衣姑娘们结伴归来。莲花莲叶也纷纷摇动，原来是渔舟顺流而下。春天的花草就任凭它凋谢吧，秋天幽静的山中正适合我停留栖息。
这首诗描绘的就是这样一幅秋天傍晚雨后山村的优美景色，表现了诗人乐于归隐的生活情趣，也隐约地流露出诗人逃避现实，洁身自好、不同流俗的思想。
这是一首五言律诗，共四联八句。
首联：
“空山新雨后，天气晚来秋。”
这一联点明了季节(秋天)、时间(晚上。“晚来”行动词后加“来”字，构成时间词组)、地点(空山)、天气(刚下过雨)。可以说是围绕题目《山居秋暝》写的，故首联点题。“空山”侧重写宁静；“晚来秋”、“新雨后”侧重写清幽。注意“空”字，它不当一无所有讲，是由虚空引申为深远、宁静，是“心空”，意味深长。这空字既写出了环境的寂然、幽邃，也抒发了诗人清悠、静穆的情怀。语言平淡，但给人产生一种凉爽、清新之感。这山中傍晚是洁净清新的，它为该诗定下了清新幽静的基调。]
颔联：
“明月松间照，清泉石上流。”
对仗工整、熨帖。前句写静景，为目之所见，以月色透过松林针叶的清冷、朦胧，侧重描绘山村月夜的清幽；后句写动景，既有目之所见，又有耳之所闻，静中有声，静中有动，动静相衬，以泉水流过石板发出的潺潺声响，反衬山村月夜的宁静。虽然画面是清冷的，但又流动活泼，没有死一样的寂靜感觉，是静而不死，是一种恬静的自然生命。
颈联：
“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”
前句写所闻，但在所闻中有所见，由声音而猜想竹子的动，归家的浣女的穿林行动。后句写所看到的，从莲花的摇动推想出船的划行，还可以想象船划过水面，触动莲花菏叶的声音。这是以洗衣女的喧声笑语和荷叶摇动的沙沙声响，反衬出山村月夜的宁静、清幽，使读者在喧闹与动感中，更加感受到山中的空寂。这一联主要是写人的活动。这两句仍然是静中有动，静谧中透露出生气。
从“明月松间照”到“莲动下渔舟”这四句诗，前两句是先写无声之态，后写有声之态；后两句是先写有声之态，再写无声之态。这是有声与无声的交错特点。这里不仅描绘出清新优美的画面，传达出了画面的音响，而且赋予画面以动态。视听觉与想象交互作用，以声响和动态构成一种静谧的画面，既清新静谧而又生动活泼，富有生机。
总的讲，前六句是借景抒情，最后两句是直抒胸臆。诗人在写出这清静而富有生机的画面之后，最后发出了一种表达自己意向的感慨：
尾联：
“随意春芳歇，王孙自可留”
，
这里反用了《楚辞.招隐士》的意思，“王孙游兮不归，春草深兮萋萋”、“王孙兮归来，山中兮不可留。”古人说山中不可以久留，我认为山中是完全可以留下来的，山中不可以久留那是一种入世的思想，而我认为任凭春天的花草凋谢了，而秋天的山里也很愉快，自可以久留。我并不认为春天那种繁华热闹就一定是好的，秋天也自有秋天之美。因此我还是愿意留在山中。这两句由上面写景转入抒情。它是由外物指向内心，“可留”二宇，明显暗示出诗人向往空寂山林的高洁情怀与乐于归隐的生活情趣。这不以春光消逝为疑，竟以秋山空色为喜，山中自可留，不正是一种远离官场的繁华，自养清高的思想表现吗？我们说王维有逃避现实的思想情绪，但也有洁身自好的一面，不应一概否定。
这首诗所展现的画面，都是诗人在静观中所捕捉到的景象，是静中见动。诗人将一些动态、声响捕捉入诗，以动写静，以声状静，从而创造出恬静优美的意境，“以动写静，愈见其静。”这里所写的静并不是虚空死寂，也不是萧条枯寂。诗人笔下的秋景，完全洗掉了那种悲凉伤感的情调，也完全洗掉了那种灰暗低沉的色彩。绝不同于
“俘云悲晚翠，落日泣秋风”“草色萧条路，槐花冷落风”
的情调、色彩。它是一种清新而富有生气的情调，“清新”是该诗的基调。
王维不但是诗人，也是画家，还是一位能妙解音乐的音乐家，这就使他常常能够以诗人的心灵、画家眼光、音乐家的耳朵去体察客观世界，并对自然美有着特殊的感受。王维善于把声、色、态组织在一起，描写形成“诗中有画，画中有诗。”王维的诗中有画，这“画”还常常有声，是有声的画。诗的头两句给这幅画定下了略淡而清新的色调：秋天的傍晚，刚刚下过雨；二联写景，月光从松间的缝隙照到地上，清泉从石上流过。三联写景和人，竹林中的女子，莲花中的渔船。诗中既有总体色调的渲染，又有具体的景物刻画，山月、清泉、竹林、莲花、浣女、渔船，构成了一幅完整的画面。现结合《山居秋暝》归纳如下：
1、视觉形象和听觉形象的有机结合，层次分明。在这首诗里，诗人是眼、耳并用，既再现了优美的景色，又传达了动人的声响，那淙淙的泉水声，那脆亮的喧笑声，给本来就诗意盎然的画面增添了无穷的生气。如颔联的先静后动，自然景色一见(“照”的状态)、一听(“流”的动态)，一静一动，错落有致，含蓄蕴藉。颈联的一听七一见，一静一动，化平直为曲折，饶有趣味。
2、以动态为靜态服务，以声息为宁静服务。这首诗里的动静辩论关系处理得很好。“明月松间照，清泉石上流。”泉水流石上，既有动态又有声息，它给人以空灵、静谧之感。以声写静，以动写静，更能逗引起人的情绪，更能使人感到那种静谧感。王维是深得其三昧的。
而且这种手法，运用起来非常熟练。“夜静群动息，蟪蛄声悠悠。庭院北风响，日夕方高秋”(《秋夜独坐怀内弟崔兴忠》)它是以蟪蛄鸣叫的悠长声，风吹庭槐的沙沙声来衬托秋夜的寂静和凄凉。“闭门秋草色，重日无车马，客来深巷中，犬吠寒树下。”(《过李楫宅》)它是以犬吠声来衬托李家的僻静，从而显示出主人的潇洒。这类例子在王维诗中随处可见。
3、镜头的衔接和跳跃，构图和谐，意境完整。二三联四句诗，给人感觉就好像几个精彩的镜头剪辑而成的一小段电影，清幽而有情趣。这一个个巧妙的镜头表现出诗人那安适、隐逸的情怀。场景在变、人物在活动、镜头从一个动点跳到另一个动点。这与完整的意境、、错落有致的章法和变换灵活的句形有关联。看“明月松间照，清泉石上流。”上句写无声的动态，镜头由远而近；下句写有声的动态，镜头由近而远。再看“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”与上联不同，上句写有声的动态，镜头由远而近，由隐而显；下句写无声的动态，镜头由近而远，由显而隐。这种错落有致的安排，使得画面的景深显出层次来。还可以作如下设想：如果把“明月”两句中的“照”“流”分别移至句子中间，改为“明月照松间”“清泉流石上”，意思没变；下联改成“浣女归而竹喧，渔舟下而莲动”，这是符合因果关系的。这样一改，这四句诗镜头的跳跃的静态感就大大减弱了，画面的生动性也相差远啦。
4、王《山居秋暝》一诗的平仄、押韵和对偶问题。
学习古代诗词，应当掌握近体诗(五、七言绝句，五、七言律诗)的平仄、押韵和对偶的基本知识。现以《山居秋暝》为例加以说明。
古汉语中，汉字的读音按音调的高低升降，分为平、上、、去、入四个声调。所谓“平仄”，“平”就是平声，“仄”则包括上、去、入三声。近体诗的用字要平声、仄声相互更替，有一定规格和格式。但也有可通融之处，即所谓“一、三、五不论，二、四、六分明”。五言是一、三不论，二、四分明。“空山新雨后”是平平平仄仄，“天气晚来秋”是(平)仄仄平平。“明月松间照”是(平)仄平平仄，“清泉石上流”是平平仄仄平。“竹喧归浣女”是(仄)平平仄仄，“莲动下渔舟”是(平)仄仄平平。“随急春芳歇”是(平)仄平平仄，“王孙自可留”是平平仄仄平。
律诗八句的，是二、四、六、八句押韵；绝句四句，是二、四句押韵。无论律诗、绝句，首句皆可押韵，亦可不押韵。“山居秋暝”是首句押韵：“后”“秋”“流”“舟”“留”。律诗中间两联(颔、颈联)上下句要对偶，首、尾两联可对可不对。所谓对偶，除平仄要相对外，还要求词性相对，即把同类的或对立的概念并列起来，形成一种整齐美。如《山居秋暝》中间两联是对偶句，而且对的很工整。“明月松间照”是(平)仄平平仄，“清泉石上流”是平平仄仄平。“竹喧归浣女”是(仄)平平仄仄，“莲动下渔舟”是(平)仄仄平平。“明月”对“清泉”；“松间”对“石上”；“照”对“流”。“竹喧”对“莲动”；“归”对“下”；“浣女”对“渔舟”。
总之，王维这首《山居秋暝》确实是极富画意的，画面中还带有声响的动态，给人以音乐的美感、并兼诗情画意之美，得情景交融之妙。同时也在这宁静的优美境界赞赏中，寄托了诗人的高洁情操。称得上山水诗中的上品。
自古“诗无达诂”，对古诗词的研究也应“多歧为贵，不取苟同”。无论如何，都不妨碍对诗词的欣赏。
文
/肖旭
