前言
最近在研究色彩，也看过很多关于空间配色的文章，很多相当专业，拿色彩的一些基本原则去讲解，比如色相，饱和度，明度的概念，也有人拿名画的逻辑去阐述，比如大热的莫兰迪，rothko，莫奈等。我的角度一来其实是想给大家更具有实操性的关于配色的建议，怎么能够直接运用；二来是想把我所涉猎的，带给你们一些启发。
讲正文之前，我想先阐述我的观点，室内空间的配色和其他领域，比如服装设计，平面设计中关于色彩的运用不能一概而论，为什么呢？
一
室内空间的色彩感知，和以往平面设计，服装设计所不同的是，空间是一个真实且立体的场所，构成空间表现的元素有很多，有墙顶底，有家具，有艺术品，有生活的杂物，甚至还有窗外的景观，复杂且矛盾。
所以配色的逻辑并非以一张照片的角度去思量，还需要以人在空间里感知为思考的方向。
二
在室内设计中，可能和其他设计领域对于色彩的应用不太一样的地方，色彩在空间表现中，并非以纯粹的方式出现，大多数情况依附于材质的表现。材质表面的肌理，纹理，质感都影响着色彩最终想创造的氛围一说。
比如这张典型的厨房空间，如果单纯提取出色彩，不锈钢的橱柜就会和墙面的灰色形成了混色之说，没有拉开层次，但实际场景中，粗糙斑驳的墙面和平滑的灰色不锈钢实际在视觉上已经形成了某种强烈的对比。
所以，这一点的结论是说，色彩在空间中的运用，不要脱离材质的表达，要一起考量。下图是著名的法国室内设计事务所Gilles & Boissier在做方案时候的材质和色彩表现示意。
三
空间中使用色彩，和平面设计或者其他领域应用色彩还有一点不一样的地方，在于空间光线的条件也会影响到色彩的呈现，无论是自然光线还是后期的照明设计。
我们大概都知道一个道理，浅色系会更多的反射光线，深色系会吸收光线，浅显来说，可能表现在空间设计中，大家的思路就是采光好的房间可以适当的应用深色系，采光不好的房间尽量利用浅色系。
这个逻辑实际上不完全正确，光线的构成和现实中色彩的构成都远比这句话来得复杂。
先说光线，光线在不同地区和不同季节，不同时段都有不同的状态，这会导致空间中的色彩也有不同的呈现，比如南方夏日阳光很强烈，那么明显朝南和朝西房间进入光线很多，完全可以使用更多的冷色调，夜晚通过暖色调（2700k色温左右）的光线去调和；而在北方，夏日朝南的房间照射进房间的光线也并非十分充足（相比较冬日和南方地区），所以并不需要刻意把色彩调节成冷色调，为了适应冬日朝南面的大面积阳光，可能北方朝南的房间中和的中性色调会更适合。
如果是类似在北方具有挑高的loft的空间，光线比较充足的情况下，也可以采用高强度光线条件下色彩的选择。小结一下，就是说选择色彩要考虑房间的光线情况。
说了光线的逻辑，还有一点是我上一条所讲的，在室内设计中，色彩并不一定以纯粹的方式存在，大多数是以某种材质为载体，简单来说，就算是墙漆，表面处理是光滑的，还是粗糙，都会对光线的反射有影响。比如法国著名的事务所STUDIO KO有一个案例，就属于在光照充足的空间依旧采用了亮的白色系，但是材质的处理上选用了外墙常用的STUCCO，是某种非常粗糙的表面，加强光线的漫反射，也影响了光线对色彩的呈现。
了解了以上关于色彩在空间应用中的前提条件，我们再来讲具体的实操策略。
我们所有的关于，色彩与材质的结合考虑，还是色彩的各种互补手法，还是在考量色彩的时候考虑光线的影响，核心都在找寻找视觉的平衡。千万不要认为色彩的对撞是在寻求某种视觉上的刺激，我曾经看过一本关于色彩理论的书，在一个纯白底的画面，盯着鲜红的色块十余秒后，视线移植到白色的背景，眼前会浮现蓝绿色调的重影——这就是补色的由来。
前段日子，我朋友有分享一段德国哲学家Walter Benjamin《机械复制时代的艺术》的一句话给我：大意是复制时代和之前的审美区别：之前追求“韵味”，复制时代追求“shock”。其实这一点也是想说在色彩的追求上，个人认为空间的呈现更多是平静之感，而非戏剧性的视觉鸦片。
好了，不说废话，在空间处理色彩我自己一般的思考思路是什么呢？我会分成这三块去思考。（厨卫空间除外，这俩处只需要考虑整体氛围和光线对色彩的影响即可）
环境色彩——墙顶地，包括门，窗帘，一切立面上的元素都在我的考量范围内；
视觉重点——主要家具，或者某个需要作为重点要素突出的墙面，比如床头，中岛等，以及大型艺术品；
辅助色彩——次要家具，小型陈设，小型艺术品，植物等
我前面讲了空间构成的元素很复杂，有墙顶地，家具，艺术品等，那我们如何在如此杂乱的环境中创造有序的视觉呢？无非就是典型的韵律，节奏，主从关系等手法，前俩者在杂乱的空间环境下并不适用，那么“主从关系”就成了我们的重点，讲白话的意思就是我们要在色彩上有主有次。
怎么去确认自己家中色彩的构成层次呢？
1，先确认视觉重点的色彩，也就是先确认主要家具，或者家里有没有特别的大型艺术品的色彩，再反向去确认环境色彩，在国外很多空间条件很好的情况下（比如优美的老建筑），这个顺序会反过来。
2，根据主要家具的色彩，我会再去确认环境色彩，环境色彩和视觉重点的关系就在于主次，一定要形成某种对比，从而突出你想表达的。这种对比一般用色彩的逻辑来看，无非是明度的对比，饱和度的对比，以及色相的对比。
小Tips：国内外目前在室内设计上色彩的应用更倾向于低饱和度的色彩，比如著名的美国油漆创业公司clare甚至只列出了55种低饱和度色彩的选择，再比如多乐士，panton，本杰明这些品牌的近些年年度色彩几乎都在强调低饱和度色彩的应用，甚至连最近大热的电视剧都在向大众普及莫兰迪，中国传统草木染的色彩等。
3，然后最后才是点缀色彩，点缀色彩一定得是点睛之笔，一般来说要和前俩部分的色彩形成某种联系（色相，明度，饱和度），点缀色彩一般来说面积占比最小，可以采用一些稍微饱和度高点更出挑一点的色彩都可以。
下面介绍几种可以直接运用的低饱和度色彩应用案例：
1，环境色彩和视觉焦点主色调均为黑白灰的中性色调，点缀色彩为暖色调；如果是以白色为主，黑灰为辅助，适用于大部分人的家庭；如果是黑灰为主，适合比较采光好的房间。
2，同一个色系下不同饱和度和明度的对比，色相基本统一；比较适合房间类型比较多，如果是南方的朝南房间，采光特别好，那么选择此配色就稍微谨慎点，除非加大白的比例或者适当添加一点冷色调，或者植物点缀。
3，低明度色彩和低饱和度色彩大基调的前提下，拉开色相的层次或者明度的调整（有限范围）。仅适合于过渡空间（不长时间停留），比如玄关，或者是采光特别好的房间。
4，平衡之法，冷暖色调的对比，都采用比较低的饱和度，明度变化的范围也不大，适用范围比较广，要注意俩种色调要添加入不同的明度饱和度来创造更多的层次，尤其是点缀色。
写完之后，感觉有点啰嗦，掌握基本的色彩秘诀，其实现在出现得更多的脏粉，芥末黄都能配得很出彩，篇幅太长就不写了。
可以去『在行』单独约我，具体可私信我。北京地区的住宅设计直接联系我私信或者邮箱，暂时不接受异地。
Gala，8月22日
