自媒体的门槛低了，很多人想通过写作变现，于是出现了很多写作培训班，培训班都会有高度一致的教学，如下：
设定你想写作的方向，一定要多看这个领域的范文，研究范文的优点，例如，你想写宫斗戏，就要研究《甄嬛传》《金枝欲孽》的情节、人物、语言等的设置与写作方式
选定你想投稿的位置，并研究栏目的定位及风格，例如，你想投稿《知音》杂志，那么就要研究知音杂志的定位，历年历月的选稿风格
研究最近的热点，踩着热点，能够增加稿子被选中的几率
无独有偶，每一个培训班，都告诉大家，要看“中选的范文”，看被编辑选中发表的文章，但是，你会发现，
看了一千篇文章，可是还是没有中稿，不仅感叹“投稿虐我千百遍，我待投稿如初恋！”
可是，“如初恋”，是因为初恋不懂爱啊！你真的明白写稿与投稿吗？
美国作家、写作教授桑拉德.纽曼与美国作家、著名编辑霍华德.米特尔马克，两个人通过多年的教学、写作与选稿的经验，
告诉大家，想中稿，不能只看范文，更重要的是要看那些被毙掉的稿子，分析“不好”在哪里。
他们总结了被毙掉稿子的原因，写成《如何写砸一本小说》。
为什么要看被毙掉的稿子？
“二战”期间，为了加强对战机的防护，英美军方调查了作战后幸存飞机上弹痕的分布，决定哪里弹痕多就加强哪里，然而统计学家沃德力排众议，指出更应该注意弹痕少的部位，因为这些部位受到重创的战机，很难有机会返航，而这部分数据被忽略了。事实证明，沃德是正确的。
这个事例告诉了我们一个问题：失败的样本更值得去观察和反思。
一部小说、一篇稿子，成功的原因有很多，甚至只要主题、人物、情节、语言等方面，有一个特别突出的优点也可能成为爆文，就如《小欢喜》也有败笔，在人物设置上不够典型，就如黄磊饰演的方圆，同质化太严重，和黄磊其他作品中的形象一样，成为了生活中的“游仙人”，其实，突出下他的职场冲突，冲突下的人物压力，与孩子之间的矛盾更好。但是它的主题踩中了当下热点，高考之下焦虑的父母与孩子之间的关系，击中了父母和孩子的痛点，这点就让它成为了热播剧集，成为了热门小说。
只研究范文，我们只能看到的是它的好，却不能看到别的文章为什么不好，从而避免自己踩中“坑点”。写稿，和考试一样，犯的错误越少，越好。
丘吉尔曾说：“最容易通往惨败之路的莫过于模仿以往的英雄们的计划，把他用于新的情况中。”
在写作上也是如此，我们一味将成功篇目的部分桥段或语言，嫁接到自己的故事中，使自己的文章成为了“四不像”。毕竟我们只知道好在哪里，却不知道不好在哪里。
在写作上的“不知”，就会形成恶性循环。当一篇稿子被毙掉的时候，不知道为什么没有被选中，于是再次写的时候，仍然会陷入同样的错误。
因此，知道失败的原因，要比懂得成功的原因更重要。
只可惜，往往编辑都不会告诉你“为什么被毙掉”，因此，读一读《如何写砸一本小说》就太重要了，它从编辑的角度，阐明了哪些稿子会被毙掉，又从作家的家
如何避“坑”
司马光曾说：“凡百事之成也在敬之，其败也必在慢之。”
对待失败的地方，高度重视才能避免入坑。
1.开头——高关联性的利索
正所谓“万事开有难。”一个好的开头，往往是能够抓住读者的眼球，让读者能够读得下去。
在《如何写砸一本小说》中，作者指出了，有一种开头一定会被毙掉，即开头拖拉，写了N段，还没有写出重要人物，全部是铺垫式的描写。
这也是很多写作者最爱犯的错误，往往喜欢采用大段大段的环境描写来渲染气氛或者做背景介绍，但是却犯了“过犹不及”的错误。
开头的方式有很多，但是一定要注意的是要干净利索，不拖拉。所以有的书籍，会采用金句开头，一句话击中读者的痛点，例如《安娜.卡列尼娜》的开头一句：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭都各有各的不幸”。既指明了这部小说的写作方向，也击中了读者因家庭而心痛的痛点。
如果你不想用金句开头，而是想用背景铺陈或者直接小情节引入，那么除了利索之外，还要注意高关联性，即你写的文字，要与表现中心主题或者人物性格的相关，否则就是无效的文字，也就是说，在开头的背景铺陈中，要尽快让读者看得见主角。
在《如何写砸一本小说》中，作者也提出的写开头的建议：
找出一个核心动作场景，以正在进行中的情景作为小说的开端，让你的角色在激烈的冲突中首次出场，以此迅速抓住读者注意力。
对于小说来说，每一个情节、每一个人物都是要与主题相关的，每一个句子都要认真揣测，用大力气设计好开头，是能够顺利过稿的第一步。
2.结尾——看破不说破
清朝李渔曾说：“终篇之际，当以媚语摄魂，使之执笔留连，若难遽别。”
也就是说，结尾应该透而不漏，看破不说破。但是，现在有些小说，在结尾的时候，为了让读者明白深意，而在结尾处大段独白，以此来增加文章深意，其实，能够触及人心灵的不是赤裸裸的说教，而是反思。
正如经典名著《飘》的结尾：
等明天会到塔拉庄园再考虑这一切吧。到那时候我就能够忍受了。我明天会想出办法来重新得到他的。不管怎么说，明天是新的一天了。
表现了斯嘉丽人物的性格特征追求自由、幸福和理想，也同时让读者对“明天”充满遐想。
所以，对于小说结尾来说，不要用大段式独白的阐述。
此外，结尾另一种败笔是，到结尾揭示出的原因“假大空”。尽管小说是虚构的，但是虚构中也要让读者有信服感，不能觉得假。例如：前面情节写战争——被救援，那么结尾却写救援的人和主角没有关系，而是另外的一个突然冒出来的人。这样的突兀，会让读者产生距离感。
优秀的小说，是能把假的，变成让人信服的事。在《天嚣》这篇小说中，在狂风怒号的野外，一只实验小分队的人忍受着渴和恶劣的天气，飞机和汽车都到不了这里救援，但是一个蒙古老大哥却来了，还带来了西瓜。
这篇小说的结尾是这样写的：
“至于送西瓜人是怎么冲破风沙，奇迹般地来到这里，最终也没弄清，因为谁也听不懂蒙语，只好让它成为一个美好的秘密，永久地留在记忆里。”
结尾将“假”的事件变得具有真实性，正是由于大家都听不懂蒙语，所以蒙古老大哥的到来成为了迷，解释不清，于是也具有真实性。
其实，对于一篇文章来说，人物、情节、环境、开头、结尾......都很重要，在《如何写砸一本小说》中，分别介绍了以上各方面的“坑点”，作为写作者要先识坑才能避坑，如果你不是编辑，那么最高效的方式，就是通过读这本书来识坑。
英国化学家戴维曾说：“我的那些最重要的发现是受到失败的启发而获得的。”
其实，对于写作来说，也是如此的。
