有一种艺术品或许会让画廊非常头疼，你无法在传统的博物馆看见它们，甚至某一天当你想通过一切方法看看实物，它们却已经从世界上消失，换来一份惋惜。
艺术家们却不这么想。
Lens杂志曾报道过著名的大地艺术家克劳德夫妇，在谈到创作起源时，他们对Lens说：“有一种创作感情是别人从来没有尝试过的，这就是人类对于短暂事物的珍惜和喜爱。比如说，人们珍惜和怀念童年，因为他们知道童年是短暂易逝的；人们珍惜和热爱生命，因为他们知道生命的脆弱和不可重复。我们的作品存在的时间是非常短暂的，这就会让人产生一种要观赏它们的紧迫感。如果有人对你说：‘快，快来看彩虹！’我想没有一个人会回答：‘等我明天有空的时候再说吧。’”
……
“快，快来看彩虹！”
克劳德夫妇
Christo and Jeanne-Claude
大地艺术（Land Art）又被译为地景艺术
“
诞生于60年代晚期的大地艺术没有所谓的创始人，其创作大大扩展了艺术创作中材料的运用，尤其是对于几乎未经加工或仅作少量加工的自然材料的运用。泥土、树叶、冰雪、石头......都能在大地艺术家的手下被改造成极富感染力的作品。
”
为一切披上“衣服”
— “包裹“艺术” —
在科罗拉多州的大峡谷两壁靠拢处，有一片很狭窄的接合地，汽车通过这条窄路可以驶进宽阔的山路。克劳德夫妇想，如果把峡谷后面气势磅礴的群山遮起来，不知迎面看上去会是什么样？经过两年的努力和筹款之后，“大峡谷的窗帘”终于诞生了。在35个职业建筑工人和64名来自周围大学艺术类专业的学生志愿者的帮助下，这面宽381米、高55米的巨幅幕布终于安装在了大峡谷那个最狭窄的接合地。
遗憾的是，由于没有准确预测到即将到来的大风天气，这道独特风景不得不在完成28个小时后被拆除。
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1969年到1976年，克里斯托夫妇完成了三个庞大的、惊世的地景艺术作品：《包裹海岸》、《包裹峡谷》、《奔跑的栅篱》。
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1983年，克里斯托夫妇开始在岛屿密布的迈阿密海上造景，这次的“包裹”不再是“包”而采用“围”， 受印象派画家莫奈的油画启发，他们用粉红色的尼龙布把11座小岛围起来，在碧海蓝天下，犹如11朵硕大的绽放的睡莲。
有环保人士批评说，这个“围岛”项目破坏了佛罗里达海岸周围的生态环境。克劳德夫妇不得不拿出照片来证明，他们的这项工程不仅仅“围岛”，还在前期准备和后期收尾的过程中彻底收拾了这些小岛上被游人弃置的垃圾。
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1995年，克里斯托夫妇花费了24年时间，锲而不舍地游说了190位德国国会议员，向银行、基金会、艺术机构、民间团体进行广泛协调，不厌其烦地修改作品方案，经过大量认证、评估和争论，最终德国国会以292票对223票通过了该项目。数以千计的工人和技术人员参加特制的包装布的设计、生产和安装钢铁框架的工作，还动用300多个登山运动员，以及庞大的警力、飞机和通讯设备来保证作品的完成。
1995年6月17日，正值二战结束50周年，数以万计的人群把国会大厦挤得水泄不通，全球传媒报道了这一盛况。这个作品持续14天，吸引了500余万名游客，展览结束后所有包裹材料均被回收重新利用。时至今日，欧洲各地上千个画廊仍出售这件作品的方案和草图的复制品。
伞的狂想曲
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上世纪九十年代，克劳德夫妇经过6年的策划，耗资2600万美元，同时在美国的加利福尼亚和日本的茨城县的峡谷，创作了一个跨洲跨国跨洋的作品《日本—美国—伞狂想曲》，这个作品没有外部的“裹”和“围”，而是将3100把高5米，宽6米，重200公斤的大伞散布在太平洋东西海岸。
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两地地貌景观形成强烈对比，美国加州干燥空旷，枯草干岩，日本茨城湿润平缓，水田纵横。美国区域用明黄色的伞，与衰草黄岩形成统一，让伞在起伏曲折的山谷绵延，而日本区域选用蓝色的伞，与它的清风水润相适应，伞的分布沿地貌之密集和缓。
受极简主义的影响，大地艺术多采用点、线、环、圆、锥体、螺旋、柱体等简单原始的基本几何型，认为抽象性的“原型”可以更好地被任何观看者阅读。因此：
放大自然的趣味
安迪•高兹沃斯
Andy Goldsworthy
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高兹沃斯擅长于使用泥球、冰雪，花、果、石头、叶、枝、刺甚至是光线“拗”出造型，细小里的宏大折射并不逊色于史密斯森。高兹沃斯的创作空间就更加不容易被预定的视点所捆，反而如音乐般即兴与跳跃。
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尽管人工雕琢的痕迹分明，由于使用天然材料，高兹沃斯的作品与环境看来却十分协调、融入其中。但也因此，他的大部分作品，如冰雪造型和沙滩画往往都很短暂，简单的一次风雨、一次潮汐就能令其不复存在。除了依靠照片或录像，大部分你都无法寻觅或再现。
高兹沃斯的水面画作品，先用一个框将其固定住，再让它们被水流冲走，整个过程被拍下保存。 高兹沃斯不仅在意空间意义上的水的形态，也强调它的时间性，整个作品非常有东方禅意。
螺旋湖岸
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说起大地艺术，人们常会想起一件代表作：史密斯森（Robert Smithson）于1970年创作的 《螺旋形防波堤》。
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艺术家在美国犹他州大盐湖东北角的岸边建造了一个大螺旋形的防波堤，长1500英尺，宽15英尺，由65000吨黑色玄武岩、石灰岩和泥土组成。整个作品的形状，像是蛇一般缓慢地爬入粉红色的湖水中，非常优美。1971年，由于湖水升起，这件作品现在已经沉没在水下15英尺的地方。
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航拍的照片里，巨大的螺旋犹如旋转的星云，让人生出远古之物的遐想，色彩也十分浪漫。
事实上，60年代社会上开始对工业污染的后果充满愤怒，呼吁尊重地球，这也是一部分大地艺术者创作的初衷，希望能与大地对话，去寻找新的艺术创作方式。罗伯特•史密森认为工业文明带来了很多负面的结果，“冷冰冰的玻璃盒子……陈腐、空洞、冰冷”这一切主宰着美国的城市。
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1971年，德•玛利亚像许多早期的大地艺术家一样，把创作室从室内扩展到一望无际的大地和天空。《闪电原野》是他在新墨西哥州大片的土地上用400根长6.27米的不锈钢杆，按一定距离摆成的矩形排列。在6至9月经常有雷电的季节，这些钢杯就会变成原野中的电极，它的制作仿佛一个“半成品”，借助自然的力量才能呈现最完整形态。
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迈克尔•海泽的《双重否定》在大地艺术中也是一个庞然大物，人们只有坐在直升机上才能看见全景。这件作品长1,500英尺，移置岩石和泥土的总重量为240,000吨，在推上机的帮助下，工人从作品主体的两边开始挖掘，在前面堆起泥土，塑造两个水平的斜坡。这样的结果是形成两个不相连、但面对面的岬，它们之间留下一个裂口空间，每个沟宽32英尺，深约55英尺，人行其中，宛若隔山。
走出的线
理查德·朗
Richard Long
1960年代中，英国的大地艺术家理查德·朗在世界各地开始了不计其数的“行走”，途径之地包括撒哈拉沙漠、澳大利亚、冰岛以及其故乡布里斯托等地。
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他的第一件大地艺术作品名为《走出的线》（A Line Made By Walking，1967），是他在一块地里来回地走，将草踩倒而形成的一条直线。
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撒哈拉。爱尔兰、冰岛、德国
“我做了‘行走’这个简单的动作，把它仪式化，使它成为艺术。我对我的材料和自然有强烈的感觉，我在每件作品中所做的是使它尽可能地既美丽又有力量。完美的圆或规整的几何形—1000小时里的1000英里，或100小时里的100吨。” 以一个观念为基础，用极少主义的理念进行实践，作品完成后又重新归于自然。
也许无需深层内涵的解读，大地艺术就地取材、回归材料本身的物质性这点已经胜过太多语言，何况，还有什么比自然规律更深刻透彻呢？
八、九十年代，大地艺术一面逐渐成形，一面也在积极转型。许多艺术家也意识到大地艺术在发展过程中存在的问题，而主动涉足建筑、城市和景观设计领域，以使他们的艺术追求和理念能够通过在这些领域的实践，获得更为健康和持续的发展。
种树也是艺术！
— 你的行动改变这颗星球 —
约瑟夫·博伊斯
Joseph Beuys
说”人人都是艺术家“的博伊斯通常不被称为大地艺术家，但他的一件作品《7000棵橡树行动》却十分贴合大地艺术。
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1982年6月19日，波依斯种下了第一棵橡树，但他1986年去世时，只完成了5500棵橡树，艺术家的亲属继续种树，并于次年完成这件艺术作品——种下第7000棵橡树。
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松菲斯特于纽约曼哈顿设计的《时代风景》，所种植的都是原先曾经生长于此的种类，长成之后形成了北美洲未被欧洲人开垦前的原始景观。
人们对此反应热烈，它告诉那些很少看到森林或听到森林之音的人，他们生活的这座大都市从不只有混凝土和钢铁而已。
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松菲斯特于纽约曼哈顿设计的《时代风景》，所种植的都是原先曾经生长于此的种类，长成之后形成了北美洲未被欧洲人开垦前的原始景观。
人们对此反应热烈，它告诉那些很少看到森林或听到森林之音的人，他们生活的这座大都市从不只有混凝土和钢铁而已。
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尼尔斯•乌多是一名德国艺术家。他擅长制造大的土地艺术品。利用树枝、叶子、水流、灌木等素材来完成自己的杰作。
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土地雕塑公园，是英国最受欢迎的植物园之一。
这些大地艺术家经年累月，苦苦经营的作品，往往最终在自然界中消失得无影无踪，没有留下任何痕迹。
正如克里斯托说：“我们的作品都有关自由，自由的敌人是拥有，因此消失要比存在更永久。” 其作品之目的，就是实现并建造实物，而非仅仅停留于纸上。他们更乐意宣称自己的作品“关乎欢乐与美感”。
在接受完Lens采访数月后，2009年11月18日，让娜·克劳德因病去世，享年74岁。到那时止，他们已经共同工作了50多年，大地艺术也已经走过了50多年。
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日本“稻田画”与“麦田怪圈”
现如今，当代艺术家们依然在继续摸索和发展大地艺术，也许你也可以在自家花盆动手一番，艺术不就是源自生活的趣味吗？
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图片来自网络，版权归原作者所有
编辑整理：Elian
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