书法之美（第39天）

吾以为欣赏毛笔书法，无外乎三美：结构美、笔画美、姿态美。

首先是结构美。以楷书为例，欧颜柳赵，虽笔体各异，各有其美，但观其结构，每一个字无不遵守需匀称的规律。欧体讲究造险取势，但每一险笔出，必有另外的笔画与其配合，平衡险势，所有笔画完成之后，整个字依然是端庄稳重的。这就是字结构美。

书法结构美当然还可以包括指作品的字间、行间距的风格，所谓“疏能跑马，密不透风”通常指行书、草书间距的疏密变化所呈现出来的结构之美。

至于说整张作品由标题、落款与正文呈现的大小、疏密、体式变化而呈现的也当属结构美，此不赘述。

第二，笔画美。毛笔是软笔，毛笔字写出来却风骨卓然，不得不说，这就是中国书法的神奇。笔画能写出风骨、见出力道，主要是靠运笔的功力，看是简单的一横一竖一撇一捺，书家写它出来实际包含提按、快慢、轻重、圆转等多种手法的熟练使用。如此写风骨才能出来。

可以毫不夸张地说，没有风骨美就没有中国书法之美。多种手法的熟练综合，不是三五两天，甚至也不是三五两月练得出来的。书圣王羲之尚且年复一年、如痴如醉，凡者如我等更要扎实沉心。

最后说姿态美。如果说前两美是构成书法美的基础，那么姿态美该是形成书法美的高标了。名家书法各有姿态。古人评王羲之的行书“翩若惊鸿，宛若游龙”，又曰“龙飞凤舞，满纸烟云”说颜体庄朴厚重、柳体秀丽端庄，瘦金体的支离骨感，云云，说的都是姿态美。正是各具姿态，才能自成一家，风流俊逸，各美其美。