上一期讲过，兵马俑放入地下时，大概这个样子：
观众现在看到的，基本是这个样子：
从“五颜六色”到“灰头土脸”，反差非常明显。说，兵马俑刚挖出来的时候全是五颜六色的，因为考古工作者保护不力，所以彩绘全部掉光了。
真是这样吗？
只可惜，秦朝工匠没能把五颜六色的兵马俑直接交到考古队员手中。关于这一点，考古队员们也很遗憾。
兵马俑坑建成后不久，秦王朝就土崩瓦解，兵马俑随即被人发现，遭到砸毁和焚烧，彩绘不可避免地发生脱落。
问题来了，兵马俑不是埋在地里的吗？岂不是要先挖出来才能砸掉？
其实兵马俑并非直接埋入土中。
所谓的“兵马俑坑”在建成时并不是一个大坑，而是类似地道的结构，兵马俑相当于摆放在地道里。遭到焚烧后，地道发生塌方，内部空间逐渐被泥土填满，我们今天进行考古发掘时就需要把陶俑从泥里挖出来了。
（这是一块尚未发掘的区域，表层泥土已经挖去，露出作为地道天花板的棚木）
毁坏兵马俑的人是谁？大家很容易想到项羽。有趣的是，有迹象表明这些破坏者相当熟悉地道的结构，没费多大劲就闯了进去，恐怕是秦朝工匠或者守陵人员当了带路党。
在随后的两千年里，洪水和地下水对彩绘进行了持续不断的侵蚀。历经火焚、塌陷、浸泡等重重劫难，大多数秦俑身上的大部分彩绘都已脱落。
然而，考验并未结束。
读到这里，你也许又有个疑问：博物馆里那么多五颜六色的秦汉彩绘陶器，为什么只有兵马俑的彩绘脱落得如此彻底？
这是因为虽然从本质上讲，兵马俑同样属于陶器，但是其彩绘的成分存在本质不同。普通的彩绘陶器只是在陶器表面涂上颜料而已。自我感觉超级良好的秦始皇显然不满足于此。
兵马俑的彩绘包含两层物质，一是生漆层，二是颜料层。
生漆不同于油漆之类的化学品，而是用漆树树脂加工成的天然涂料。
生漆刚刚流出树干时是白色的，与空气充分接触后，颜色会逐步变成红棕色或者黑色。
几乎所有兵马俑都先用生漆涂抹全身，然后在生漆层上涂刷颜料，这就形成了生漆层和颜料层这样两层物质。
（秦俑面部白色部分为颜料层，鼻梁、面颊、下巴等黑色部分为颜料层脱落后暴露出的生漆层）
从繁琐的制作工艺可以看出，生漆在古代非常珍贵，普通人家根本用不起。秦始皇要求数千件陶俑都要先刷一层漆，这本身就是异常奢侈的行为！
更夸张的是，生漆层掩藏在颜料层下面，从外观上根本看不出来，这才是真正的“低奢内”！
为什么要先刷漆后上颜料，学术界至今没有定论。只可惜秦始皇的奢华创意相当短命：随着生漆层的老化，生漆层与陶器的结合程度越来越差，埋藏久了极易分离；颜料层反而和周围的泥土比较亲近，彼此粘连。于是乎，彩绘纷纷脱离陶俑，粘在了泥土上。
（这件秦俑的大部分身体已被取走，铠甲和裤子的彩绘却留在了土里）
（这也是一块粘在泥巴上的彩绘，原本是秦俑皮铠甲边缘的装饰花纹）
历经两千年的磨难，当兵马俑终于出现在考古队员面前时，身上的彩绘已经非常“斑驳”。然而对于残存的彩绘而言，最后的考验才刚刚开始，问题还是出在生漆层上。
生漆对空气湿度异常敏感，离开湿度极高的地下环境后，会在几分钟内迅速脱水，卷曲起翘，连带颜料层一起脱落。1974年考古队员首次发掘兵马俑时就遇到了这种情况，当时确实没有能力保护残存的彩绘。
那么，能说他们保护不力吗？
准确地讲，当时全世界没有一个国家有能力保护兵马俑彩绘。原因很简单：秦始皇选择了独特的彩绘方式，在世界考古史上罕有先例，自然不会有人研究相应的保护技术。
从八十年代起，中国与德国科学家开始合作研究秦俑彩绘保护课题。到九十年代末，其中一项新技术终于首次成功运用在整件陶俑上。
新技术的原理听起来很简单（研究起来就不是那么回事）：发掘出陶俑后立刻对彩绘表面施加抗皱剂和加固剂。
抗皱剂的作用是防止生漆层起翘，加固剂则用来加强彩绘与陶器的结合程度。
喷完药剂后，考古队员会给秦俑包上保鲜膜——你没看错，就是你家厨房里的保鲜膜。
保鲜膜具有良好的保湿和防尘功能，有助于药剂持续发挥功效。没想到厨房小帮手这么有能耐吧！
真正麻烦的倒是粘在泥土上的那些彩绘，究竟怎样才能把它们从泥土中分离出来，“回贴”到秦俑身上，科学家还要继续研究。
由于重重磨难，大多数兵马俑身上的大部分彩绘，早在出土以前就脱落了。只有极少数幸运儿，历经两千年时光，彩绘依然保存完整：
但你也不用觉得遗憾，因为已经发掘的2000多件兵马俑，仅仅是兵马俑埋藏总量的四分之一！相信未来会有更加庞大、更加多彩的秦俑军阵呈现在我们面前！
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