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看过来,共赏天下龙泉!

古玩元素网  · 公众号  · 手工艺  · 2020-02-21 17:44

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在漫长的历史长河中,土与火的交融升华,伴随着祖先从远古的蒙昧走进文明。龙泉青瓷以其制瓷历史悠久,流布范围广阔,生产地域众多,对世界制瓷史影响深远而傲居第一。


龙泉青瓷是中国的!


图片来源于新华网

作为宋元明时期中国青瓷的代表,龙泉窑把“青釉之美”演绎到了极致,从寻常百姓人家到皇家宫廷内院;从茫茫沙漠到南海碧波、从帕米尔高原到沿海港口,随处可见龙泉窑瓷器那撩人心弦的一抹青翠。

龙泉青瓷也是世界的!


12至15世纪的数百年间,龙泉青瓷沿着浩渺的 “海上丝绸之路”,行销到了亚、非、欧众多的国家和地区,同时也把先进的制瓷技术传播到了各地。引领了当时世界陶瓷的时尚,也引导了世界不同地区陶瓷生产的走向。作为国家强盛与文化繁荣的中国符号,龙泉青瓷跨越海洋,开启了她的全球化时代,促进了中国和世界文明之间的交流与融汇。





龙泉青瓷始烧于北宋前期,南宋至元为其鼎盛时期,瓷窑数量成倍增长,其产品质量提高。南宋中期烧成了著名的粉青釉,器型也更加丰富,尤以鬲式炉、堆塑龙虎盖罐、双耳瓶、八卦炉为典型器。器物胎色灰白,釉质滋润,造型多种多样,在生产白胎青瓷的同时,还仿造官窑的黑胎器物。

 
龙泉窑三足炉
高12.4cm,口径14.5cm,足距9.2cm
故宫博物院藏

炉折沿,短颈,扁圆腹,下承以三足。肩部饰凸起弦纹一道,腹部与三足对应处饰有三条凸起的直线纹。通体施青绿色釉,三足底部显露酱黄色。

此炉釉色为典型的梅子青色,青翠幽雅。炉腹至足部凸起的三条棱线原系仿青铜器的装饰纹样,因凸起处釉层较薄,呈浅白色,形成了出筋的装饰效果,翠玉般的釉色中显露出数道规整的白线,分外醒目。此炉造型仿青铜鬲,因此又称鬲式炉,是龙泉窑的上乘佳作。
 
 

宋 龙泉窑青釉盘口瓶
高17.0cm,口径6.7cm,足径7.6cm
故宫博物院藏

瓶盘口,细长颈,溜肩,圆腹,圈足。里、外及足内满施青釉,底边无釉,凸棱处釉薄,映出白色胎骨。

此瓶既无精美繁复的雕饰,也无艳彩浓抹的图案,唯以其造型之秀美,釉色之纯净俏丽,风格之敦厚,显示出迷人的艺术魅力。它的釉为粉青釉,其色泽和质地之美,代表了我国历史上青釉烧制的最高水平。


 
宋 龙泉窑青釉弦纹三足炉
高9.3cm,口径14.5cm,足径5.5cm,足距7.9cm
故宫博物院藏

炉口沿较宽,直壁,圈足,足下承三个云头形足,三足与圈足在同一平面。器身凸起弦纹四道,上下各一道,中间两道。通体施梅子青釉。

炉是由商周时期的青铜鼎演变而成,多用作礼器。瓷炉最早始于东吴,宋以前常见的是托炉,宋代开始流行三足炉。此器造型古朴大方,以釉色取胜,梅子青釉胜于一般青釉,可与翡翠媲美,尤为难得。
 
 
 
宋 龙泉窑青釉琮式瓶
高25.2cm,口径6.2cm,足径6cm
故宫博物院藏

瓶仿玉琮(cóng音从)造型,口底径度相若,方形直腹,四面各以凸起横竖线纹装饰。圈足。通体施青釉,釉色莹润光亮,开细碎片纹。

琮式瓶始出于南宋,宋代盛行仿古之风,这种瓶式系仿照周代玉琮外型并加以变化而成。明代石湾窑多产此类瓶,清代景德镇也有烧造,但仍以宋代龙泉窑制品为最佳。
 
 

龙泉窑青釉弦纹瓶
高31cm,口径10cm,足径11.3cm
故宫博物院藏

瓶洗口内敛,细长颈,斜肩,扁圆垂腹,圈足外撇,颈上凸起弦纹3道,腹中部凸起弦纹4道。里外满釉,胎体洁白,圈足露胎处呈现火石红色。通体所施的粉青釉,青翠碧绿,汁水莹彻,温润如玉,特别是器身凸起的7道弦纹,凸出的部分釉薄处显现洁白的胎骨,形成一条白线,俗称“出筋”,是有意识地突出坯土的白度,衬托出青釉之美。此青釉弦纹瓶代表了南宋龙泉窑在其鼎盛时期极高的烧制水平。
 
 
 
宋 龙泉窑青釉贯耳弦纹瓶
高31.5cm,口径10cm,足径11.7cm
故宫博物院藏

瓶撇口,长颈,溜肩,鼓腹,圈足。颈部凸起弦纹4道,两侧对称置双耳。腹部阴刻弦纹2道。里外满釉,釉色青翠,釉层凝厚,足边无釉。

此瓶耳呈圆管状,俗称“贯耳”。器形仿照古代青铜器中壶的式样制作,瓶体硕大,器形古朴端庄,为当时龙泉青瓷中的名贵作品。

 
 
龙泉窑青釉凤耳瓶
高17.5cm,口径5.7cm,足径6.3cm
故宫博物院藏

瓶小盘口,直颈,折肩,直腹,圈足。颈部两侧各置一凤耳。灰白色胎,通体施青釉,釉面开片纹,釉色青翠莹润。

南宋时的龙泉青瓷特别讲究釉的色调。窑工们以多次上釉和改变釉的配方技术,烧成粉青、梅子青两种釉色,代表着我国青釉烧制的最高水平。在厚釉失透的情况下,北宋龙泉青瓷盛行的刻、划花装饰已不适用,取而代之的是堆塑和浮雕技法。此瓶唯以典雅的风韵、秀美的造型、莹润的釉色,焕发出迷人的魅力。
 
 
 
龙泉窑青釉塑贴双鱼纹洗
高6cm,口径23.5cm,足径13cm
故宫博物院藏

此洗敞口,折沿,圈足。洗心内塑贴两条游鱼,外壁刻凸菊瓣纹一周。口沿两侧各有两个穿孔,相互对应,可用于穿饰金属提环,以便于提携。此器釉色青翠,塑贴鱼纹清晰,是南宋龙泉窑的典型作品。在韩国新安海底沉船中亦发现有类似器物。
 

 
南宋 龙泉窑 青瓷纸槌瓶
高30.7cm,口径11.2cm,底径13.7cm
台北故宫藏
 
盘形口嵌铜釦,长颈,斜肩转折向下接硕腹,平底,浅圈足。胎体厚重,施青瓷釉,釉色粉青,腹部开浅色纹片,施釉至足际,足缘无釉露灰白胎。底面镌刻乾隆皇帝〈咏官窑纸硾瓶〉:「邵局由来胜处州,官窑臣庶敢轻留。即今庙市货一二,宋制更谁遵守不。釉色全消火气鲜,碌青卵白润成瓀。若论纸硾传官式,应与澄心时并传」御製诗。诗末署「乾隆己亥孟春御题」纪年铭(乾隆四十四年:1779),并落「会心不远」和「德充符」两枚钤印。根据谢明良教授研究,出现于定窑和汝窑中的盘口瓶,应为流行于宋朝的官样器形,其器足自北宋至南宋,有从平底无足至加上圈足的演变。而且,透过乾隆皇帝对「若论纸硾传官式」的陈述,也得知一瓶式于十八世纪已有「纸槌瓶」之称。
 
 

南宋 龙泉窑青瓷洗
高5.7cm,口径16.8cm,底径9.6cm
台北故宫藏
 
折沿洗,宽口沿平折,器壁深而直,下腹斜折为底,圈足。釉色粉青,均匀润泽。明淨无瑕,仅足端无釉,胎色灰。此种形式的折沿洗并不多见,简练大方而充分呈现釉色美感。
 
 
 
南宋 龙泉窑青瓷弦纹贯耳壶
高36.7cm,口径12*10.2cm
台北故宫藏
 
形仿青铜壶,敛口捲唇,长颈,颈两侧各饰一贯耳,腹部丰硕,底接高圈足。颈腹间饰弦纹五道,贯耳两道,足壁两道。胎骨厚重,上施青瓷釉,釉色浅淡,足缘无釉,露胎处加涂赭色护胎汁。底面镌刻乾隆皇帝〈咏官窑双耳瓶〉:「秘色陶脩内,沉沉火气冥。胫无何以走,耳有不闗听。禅客安心定,仙人彻骨青。提携踏花陌,逐步撷芳馨」御製诗。诗末署「乾隆甲午仲春御题」纪年铭(乾隆三十九年:1774),并落「会心不远」和「德充符」两枚钤印。台北与北京故宫亦各典藏有器形与之相似,但底部无刻诗者。
 
 
 
南宋 龙泉窑 青瓷长颈瓶
高26.1cm,口径6.2cm,足径10.9cm
台北故宫藏
 
圆口窄唇边,长颈,扁圆腹,矮圈足。胎骨较厚,全器採垫烧法烧製,内外施青釉,呈色翠青,釉质匀整透明。圈足欠圆整,著地处露出灰白色胎,足端可见铁红色边。此一器形普遍流行于宋元之际,材质有铜、银器和瓷器之别。日本常盘山文库收藏一件器形相仿,但釉色米黄的作品,由于该件瓷瓶的器表局部也出现青翠的釉色,加上大英博物馆收藏一件同形青瓷瓶,浙江省龙泉窑博物馆收藏的同形瓶釉呈米色,故有米色釉的产生,乃因窑烧时火候温度出现改变,导致青瓷釉色转呈米黄色的说法。此外,与此件瓷瓶相似的作例,也见于四川省金鱼村遂宁窖藏(1236-)、韩国新安海底沉船(1323)。和老虎洞窑址的出土品之列;对照四川省彭州窖藏和浙江省兰溪市无名氏南宋墓出土的银器。反映出不同窑口纷纷追仿金属器,烧製相似器形的时代风格。
 


南宋 龙泉窑 青瓷梅花式盏
高4.1cm,口径9.2cm,足径3.6cm
台北故宫藏
 
五瓣花口盏,口沿嵌铜釦。弧形深壁,胎质坚薄,内周壁依随五花口突起五道稜脊,与之对应的外周壁则出现凹陷的浅沟。内底心贴饰梅花一朵,矮圈足。採垫烧法烧製,内外施青釉,呈色青翠,釉面开棕色纹片,足端无釉露出灰白胎。对照江苏省南京张同之墓、福建省邵武南宋窖藏的出土品,以及日本东京国立博物馆、英国大英博物馆收藏的金银器,可以追溯出临仿的原型。根据《故宫物品点查报告》所载,这件作品原来收藏于乾清宫西暖阁,传世随附锦袱,透露出一段珍藏传世的经过。
 
 
 
南宋 龙泉窑 青瓷菱花式碗
高4.5cm,口径9.5cm
台北故宫藏
 
碗,六瓣菱花形,侈口,深壁,尖底,矮圈足。胎质坚薄,全器施青釉,釉色微灰。碗壁有稜,稜现白骨,圈足端露灰色胎。
 

 
南宋 十三世纪 龙泉窑 青瓷凤耳瓶
全高25.5cm,口径9.4cm,足径9.6cm
台北故宫藏
 
盘口纸槌瓶式。口部折沿平斜,口缘微具圆稜;管状长颈、斜肩,直筒状器腹;底浅挖为足。颈部两侧各作凤耳,凤形模印成,再以泥钉与器颈相接;凤首朝外,冠羽贴器飘动,长颈外伸,羽翅略平举,身躯再与器颈垂直相接,使凤耳形成美丽的S形曲度,同时冠羽间圈出一细小的圆穿孔;凤眼、口喙、羽翅之印纹细緻而清晰。全器釉色粉青敦厚,凝练的釉汁将每一折曲修饰圆润。足端无釉,灰胎,与釉接处成黄褐色。院藏相似造型的器皿製作甚多,惟形、釉合度者,以此件可称最精美。造型简约端庄。
 

 
宋 龙泉 青釉蒜头瓶
高28.8cm,底径9cm,口径3.3cm
台北故宫藏
 
蒜头瓶,小圆口,口下与颈端间一段器壁膨大,颈细长,斜肩,扁圆腹,圈足。全器施青釉,呈冬青色,色泽温润,略有浅色不明之开片纹。圈足底缘露胎,涂褐色护胎汁。
 
 
 
宋 龙泉窑 菱花式洗
高8.2cm,口径12.5cm,底径6.5cm
台北故宫藏
 
圆口,直壁下敛,圈足。周壁稜起次序相间形如菊瓣。器施青釉,满布棕色及淡茶色细碎开片纹。圈足内满釉,露胎一圈涂褐色汁。
 


南宋 十三世纪 龙泉窑 青瓷茶盏
高5.2cm,口径13.2cm,足径2.8cm
台北故宫藏
 
敞口,器壁斜高,圈足浅而小,底心微凸起。全器除底足外,均施青釉,器面满佈浅褐色及白色开片纹。口沿釉薄处显灰白胎色,外口沿及器心积釉较厚,呈湖绿色。胎骨坚薄,足底涂褐色护胎汁,未及处露灰白胎。  碗形造型与前同,皆为典型宋代点茶茶盏,此类茶盏的口径与足径比例相差甚大,故而重心不甚平稳,因此必须配置茶托,此或为宋人茶盏多置于托上的主因之一。
 
 
 
南宋 龙泉窑 青瓷葵口洗
高4.2cm,口径11cm,足径7.5cm
台北故宫藏
 
花口洗,口沿分六瓣,深壁,浅圈足。胎体较厚,外壁饰弦纹二道。全器採垫烧法烧製,内外施青釉,颜色青绿,边稜微现浅棕色边。釉质清亮透明,釉面可见棕色和透明两种纹片,足端露胎,加涂赭色薄汁。日本金泽市中村纪念美术馆亦有相似的藏品。院藏另一件器形相仿,採满釉支烧法烧製的青瓷葵口洗(故瓷008709)通体施青釉,釉色灰绿微带黄。内外器面有棕色纹片。底面排佈七枚圆点状支钉,由于口沿剥釉处及支痕中均露出白色的胎体,而透露出或是十五世纪景德镇製品的可能性。
 
 
 
宋 龙泉窑 翠青鬲式炉
高10.5cm,口径14.3cm
台北故宫藏
 
仿铜器鬲形。口有折边,短颈硕腹,三乳足。腹饰三稜下通至足,边稜多显白色,足底露灰胎,其四週呈橘红色。器内壁与三足相应处有三圆涡。青釉釉色极匀润。肩部有凸稜一圈有玉顶木盖,盖内刻有一「丙」字,字内填金。玉顶为白玉镂空成鸳鸯啣荷花的纹样。



 

元时在烧制大件器物上成就突出,近三尺的大盘、大瓶,烧成后不变形。明中期后渐衰落。

元代龙泉青瓷风格与南宋迥异:器型高大、胎体厚重;胎色为白中带灰或淡黄;釉色为粉青带黄绿,光泽较强,釉层半透明;装饰手法多种多样,有刻、划、印、贴、塑等,以划花为主,花纹粗略,线条奔放,纹饰以云龙、飞凰、双鱼、八仙、八卦、牡丹、荷叶等为多见。此外,还大量出现汉文和八思巴文字款铭。

 
元 龙泉窑青釉净瓶
高48.2cm,口径7.3cm
故宫博物院藏
清宫旧藏

净瓶直口,长颈,丰肩,肩以下渐收敛,近足处微外撇,圈足。颈下部有轮状出沿。内外施粉青色釉,釉面匀净。

这种俗称净瓶的器物,实际上是属于“军持”的一种。元代浙江龙泉窑烧造的这种青釉净瓶,因其外形像个“吉”字,因此人们常称之为“吉字瓶”。元代龙泉窑青釉净瓶发现不少,但像这件净瓶这样体大且釉色精美者殊为少见。
 
 
 
元 龙泉窑印龙纹青釉盘
高7.5cm,口径42.9cm,足径29cm
故宫博物院藏

盘敞口,浅腹,坦底,圈足。里外施青釉,底部无釉,露胎处呈火石红色。盘心模印云龙纹,内壁刻划花纹。此盘器形较大,胎体厚重,釉呈青黄色,在较厚的釉层下模印的云龙纹清晰可见,据此表明这是元代龙泉窑青瓷的典型器。

龙泉窑青瓷自宋代发展到元代虽然烧造地区扩大且产量巨增,但已无法烧出南宋时期的梅子青色。为弥补青瓷呈色的不足,元代龙泉窑青瓷常采用模印、贴塑、镂雕等工艺手段作装饰,以追求图案美和造型美。

 
 
元 龙泉窑青釉执壶
高25cm,口径4.5cm,足径3cm
故宫博物院藏

执壶直口,口下渐丰,垂腹,圈足微外撇。壶一侧置长流,相对一侧置曲柄。附平顶圆纽盖。口、足边露胎。通体施青釉。

此执壶上瘦下丰,线条流畅,收放适度,造型优美。其釉面匀净,釉色粉青,美若天然古玉。
 
 
 
元 龙泉窑青釉划花执壶
口径8.7cm,足径11.5cm,高32.7cm
故宫博物院藏

壶盘口,细颈,圆腹下垂,细长流,流与壶颈之间连一曲形扳,曲柄,圈足。通体施青釉,釉下刻划庭院蕉石等花纹,若隐若现。壶体高大厚重,造型端庄沉稳。

此壶为龙泉窑制品,釉色莹润,青翠欲滴,造型为玉壶春瓶形,具有元代瓷器的典型特征。
 
 
 
元 龙泉窑青釉塑贴四鱼纹洗
高7.2cm,口径27.6cm,底径24.5cm 
故宫博物院藏

洗口呈花瓣形,腹较浅,坦底。外底正中有脐心内凹。胎体厚重。内外施青釉。外底一环行区域内不施釉,脐心施青釉。外壁刻凸弦纹两道。洗内用刻划技法装饰水波纹、莲花纹,并贴有模印的四鱼纹。

此件作品造型规整,釉色柔和,在盛水使用时,器内的纹饰将更显生动活泼。
 


元 龙泉窑 梅瓶
台北故宫藏
 
梅瓶,微撇口,圆唇棱,短颈,圆肩,长腹,腹修长而下渐敛,底部内凹为浅圈足。带覆斗式盖,盖壁斜,至下缘侈出,莲苞顶。全器施青釉,呈豆青色,瓶口沿因流釉而色浅。盖底内侧及圈足底无釉,胎体呈褐色,器底施青釉。
 
 
 
元 龙泉 青釉碗
高9.7cm,口径20cm,底径9.7cm
台北故宫藏
 
直口大碗,广口,深腹,垂直的壁面至下腹始收束。全器光素无纹,施青釉,呈冬青色,釉色莹亮圆润。足裡环形无釉,垫烧区呈浅褐色。
 


元 龙泉窑 拱花花卉凤尾瓶
高68.4cm,口径30cm,底径18cm
台北故宫藏
 
凤尾瓶,喇叭型大撇口,长颈、圆肩,长敛腹,深挖足圈,底后接。口外壁饰多道密集的弦纹,颈部为拱花浮雕转枝花卉,腹部中段以凸弦纹上下为界,饰拱花缠枝牡丹,腹下半为长瓣莲瓣两层。剔拱深雕,图案清晰凸显。釉色厚而均匀,色绿偏黄。足圈内外宽边无釉呈褐色,底部係从内底部另接饼状物接成。口缘有大块伤缺,并留有旧补痕。此件器形与雕刻,与英国戴维德收藏之泰定五年(1327)大瓶相似,比例上,颈较泰定作品为宽粗,腹部自肩至腹有较长而平顺的椭弧度;而口下的弦纹、下腹的长莲瓣,十分相似,花叶的形式、空间的疏密、雕刻手法皆类似。但本器釉色较灰浊。新安沉船与琉球首里城皆有相近风格作品出土。
 
 

元 龙泉窑 青瓷划花开光梅瓶
高36.5cm,口径7.5cm,足径11.2cm
台北故宫藏
 
梅瓶,敛口、短颈、宽圆肩、腹下部急速束敛、胫部外撇;圈足宽浅。全器胎体厚重,施葱青釉,釉汁莹厚,足圈无釉,露灰白胎,胎釉间色呈火红。外壁划花为饰,以三道双弦纹分为三部分:肩部四个如意首状坎肩及珠宝纹,腹部四个菱花式开光,其内为荷花叶一丛,外为朵荷;腹下部为转枝荷。运刀轻快,顿挫有致。此型器在元代仍沿续宋代酒瓶的功能,普遍见于各窑;但在元代礼制齐全的葬制中亦有梅瓶的出现,则其与明初以梅瓶为葬制一环的关连性值得进一步观察。
 




明代龙泉窑的生产仍很兴旺,成为景德镇以外较大的窑场。明初的龙泉窑瓷器在制作工艺上与元代基本一致,装饰技法以刻、划花为主。明代龙泉窑瓷器一般胎体厚重,造型雄浑粗犷,在明代瓷器中别具风格。其釉层肥厚,色调虽不如宋代粉青和梅子青那样青翠,却也保持了龙泉窑釉色淡青泛灰、明艳沉着的特色。

 
明万历 龙泉炉
高21.5cm,口径28.2cm,足距22cm
故宫博物院藏

香炉筒式,腹下略收,下承三足,底外凸。通体施青釉,釉面较薄,有黄色的开片纹,口沿凸起两道弦纹,中间等距饰6个鼓钉。器腹一周印5朵莲花纹,一侧有长方形开光,内有铭文“龙泉县一都玖保皇□居社户李成德,出心舍田贰石□□□□安□瓶及炉一副,恭入本社。天师大真人衙前永远供奉,专保家肥屋满,子贵孙贤,一门富盛百事利,享有□者。万历二十八年十一月吉日。”(万历二十八年为1600年)

此炉造型承袭元龙泉窑风格,施釉较薄,釉色偏黄,制作粗糙,为明代晚期龙泉窑典型作品。
 
 
 
明天启 龙泉炉
高28cm,口径27.5cm,足径22cm
故宫博物院藏

香炉筒式,直腹,下承三足,底出脐。通体施龙泉青釉,釉色深沉,釉面开片较大,脐底刷一层酱色的护胎釉。外壁一面暗刻两朵折枝花卉;一面暗刻长方形开光,开光内暗刻铭文:“处州府龙泉县北隅柴□社供奉,弟子杨思礼、妻王氏、金娘,喜造炉、屏一副,献奉保福寺天台普陀山观音佛母娘娘位前,祈保夫妻诺老,子孙昌盛,家门迪吉,财途□茂,福甚远大。天启五年十一月吉日。”(天启五年为1625年)

元代龙泉窑香炉出现了一种新的形制,它在原有三足炉的基础上,在器物底部多加一层而略高于三足。我院收藏的明代龙泉炉大多继承元代香炉特征,多为悬足炉造型,纹饰绘有云龙、八卦、缠枝莲等。此炉胎体厚重,釉层略厚,透明度较高,纹饰刻划简略,为明龙泉窑典型器物。
 
 
 
明 龙泉窑青釉刻花葡萄纹大盘
高7.5cm,口径50.6cm,足径33.2cm
故宫博物院藏

盘敞口,弧壁,盘心凸起,圈足。通体施青釉。器外壁双线弦纹间刻折枝莲一周,内壁刻缠枝竹叶夹灵芝纹,内底刻葡萄纹。外底有一圈不规则的无釉支烧痕。

此器体大而周正,胎体厚重,釉质光洁莹亮,符合明初龙泉窑青瓷的典型特征。

 
 
明 龙泉窑青釉凸花缠枝莲纹尊
高33cm,口径13cm,底径16.3cm
故宫博物院藏

瓷尊撇口卷唇,短颈,溜肩,肩以下渐收敛,圈足内凹。通体施青釉,器身满刻凸缠枝莲纹,腹下部至胫部刻菊瓣纹。足沿露胎处呈火石红色。

此器胎体厚重,造型规整端正,釉色呈黄绿色,釉质光洁莹亮,透明度强,具有明初龙泉窑青瓷的典型特征。
 
 
 
明 龙泉窑青釉刻花石榴式尊
高36.4cm,口径18.4cm,足径15.5cm
故宫博物院藏

尊口沿刻菱形纹,沿面刻卷枝纹,外环凸起乳钉纹。颈中部凸起,上半部刻缠枝花卉纹,下半部刻缠枝如意云头纹。肩上刻钱纹。腹部刻缠枝菊纹,辅以叶纹,空间饰篦划纹。近足处刻菊瓣纹。里外及圈足内均施青釉。圈足宽厚。

此器纹饰精细生动,釉色莹澈明洁,清新雅致,是传世明代龙泉窑瓷器的珍品。其造型摹仿石榴的形状,但不拘泥,而是结合瓷尊造型的特点,力求使造型附合瓷器的特有本色。
 
 

明 龙泉窑 青瓷刻花番莲碗
高12cm,口径26cm,底径15cm
台北故宫藏
 
墩子碗,宽直口,圆唇稜,圈足。以刻花为饰,外壁作剔地拱花,浮雕出八朵连枝番莲纹,花叶布置繁密;内壁则以阴线刻出相同的文样。内底平铺宝相菊花,从格纹花心向外辐射双层花瓣,剔刻细緻,使内层花瓣浮拱于外层花瓣上。圈足壁刻回纹一周。裹足满釉,足裡环形无釉垫烧区。
 
 

明前期 龙泉窑 青瓷划花花卉纹玉壶春瓶
高32.8cm,口径9.5cm,底径11cm
台北故宫藏
 
玉壶春式瓶,撇口,窄唇,长颈,溜肩,圆腹,矮圈足。全器施青釉,呈色略偏黄,以划花为饰,颈部为蕉叶纹、回纹,肩部为捲叶纹,各组纹饰间以双弦纹隔开,腹部为莲塘纹,近圈足处有一圈莲瓣纹,圈足饰回纹。足部呈褐色,底部施青釉。
 
 

明 龙泉窑 青瓷绳耳三足鼎
高19.3cm,口径14.5cm,底径6.2cm
台北故宫藏
 
鼎式炉,盘口、束颈、宽圆肩、扁敛腹、三圆柱状矮足;口部立二半圆形绳索纹耳。外壁以划花为饰,颈作回纹,肩饰短花瓣,腹以凹痕将壁分三等分,各向足部划一三角区块,以卷草纹为边,内为细密的钱纹锦。釉色较灰淡,满釉,仅三足端无釉。
 
 

明前期 龙泉窑 青瓷划花鼓钉洗
高10.41cm,口径40cm,底径12.8cm
台北故宫藏
 
钵状洗,口径宽,胎体重。敛口、弧形浅壁,底缘圆收为平底,底中央内挖为卧足,足内底部作环形垫烧区,色朱。外壁口缘及下腹底缘各一圈作突出的圆鼓钉,腹壁划花转枝番莲纹,器内光素,内底宽平,底周一道低陷痕,底中央似有印纹而模糊。
 
 

明 龙泉窑 青瓷划花莲荷大盘
高6.7cm,口径36cm,底径21.5cm
台北故宫藏
 
大敞口盘,圆唇稜,弧形壁,内底凹下宽平,宽圈足。内底划刻一枝莲花,刀笔简率。馀内外壁均光素无饰。裹足满釉,底部留整齐的环形无釉垫烧区,色呈朱红。全器釉汁浓稠流动。
 


明初 龙泉窑 青瓷划花把莲纹梅瓶
高39.8cm,口径8.7cm,底径17cm
台北故宫藏
 
梅瓶,小口,口沿作凸唇稜,短直颈、宽圆肩,长敛腹,自肩以下斜收至底,近底端微撇。底内挖为圈足,足缘斜削,与足端皆无釉,呈朱褐色。外壁划花,颈部为花叶纹,肩作转枝灵芝纹,腹部主体作两组一把莲纹饰,长茎双朵莲花、莲蓬、荷叶等于底端缚繫;胫部作转枝花卉及回纹各一周。全器划花枝蔓皆双钩,莲花也以双线钩边而成;腹部主纹与景德镇永乐青花一把莲纹饰相近。全器施釉不匀,腹部釉汁浓淡垂流,多开片纹线,纹饰亦难辨识。
 
 
 
明 龙泉窑 青瓷印花爵
高8.3cm,长12.9cm
台北故宫藏
 
瓷爵,仿古铜爵之大致造形,但无耳。口部前圆后尖,为爵形有流有尾之意;两柱细短,贴于口沿中段较窄处。口下舟部圆弧下收;杯身直而浅,平底,三足切削若三角椎状外撇。爵身係前后合模成,外壁印花为饰,折枝花卉叶蔓延展,工谨细緻。胎薄细腻,釉色轻浅,透见白胎,仅足端无釉。






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