格曼诺·塞兰特：《视觉机器——艺术装置及其现代原型》（2002）

封面图片：1938年，杜尚用1200个装煤的袋子布置了巴黎超现实主义国际大展(Exposition Internationale du Surréalisme)的大厅顶部。这在当时是一种非常激进的做法，因为它不像一〇年代纽约“291”画廊（图见正文）那样，让作品一板一眼地挂在建筑物的墙上，使之看起来有两个画框。在超现实主义或同时代的象征主义、至上主义或未来主义者那里，装置已经失去了19世纪末的那种功能性。和1913年纽约军械库展览会上减少建筑物内部支撑物的做法相比，也更进一步，装置有了语言学的意义。（号主按）视觉机器——艺术装置及其现代原型作者：格曼诺·塞兰特译者：杜宇来源：《视觉潜意识》，天津：天津社会科学院出版社，2002过去十余年里，艺术和建筑已经从幻象的生产 ………………………………