有什么未知的东西正在进行着我们不理解的活动。——英国物理学家亚瑟·爱丁顿
在《去当你想当的任何吧：寻找自我的魔法》的第二部分的主题是创意大魔法。
读完这一章，任何一位热爱创作、投身于创作，但又有很大的创作压力的人，都会卸下重担。因为，创意灵感是一个有点调皮的精灵，属于“得之我幸、不得我命”的一种缘分，但前提是，我们以一种淡然的心态持续创作着。
在这一章里，作者讲了很多故事，有地位来自于自己的创作经历，有的是其他创作者的真实体会，生动有趣地向读者展示了创意的魔法以及创意精灵的调皮任性。
从中，我们也能一窥这位写了多部畅销作品的作家是怎样创作、怎样与创意共舞的。与其说是她的写作天才成就了她，不如说是她无论在高峰还是低谷都孜孜不倦地写作把她推向成功。
吉尔伯特写到：“如果我的计划是枯坐着等待与创意进行纯粹而充满激情的相遇，那么我或许要等待很长一段时间。因此，我不会坐等天才之神决意拜访的那一天再动笔写作。我渐渐认识到，我的创意之神花了很长时间为我守候，他在观望我是否真心想要将这份职业做好。”
在执行写作计划时，她每天清晨开始工作，自律又坚毅。就像村上春树、史蒂芬·金这些作品等身、创作力惊人的大最佳一样每天雷打不动日日在写作中耕耘，不管有没有灵感。他们都把写作视为生活，不，生命中的一部分。大概正是因为这样，他们都能在写作上焕发出持续的生命力。
让我想到了那个笑话似的寓言。一个人天天向上帝祈祷：仁慈的上帝呀，让我中彩票大奖吧！但是，直到他死去依然没有中彩票。在天堂，他质问上帝：“为什么我每天如此虔诚地祷告，您却一次都不让我如愿？”上帝无奈地说：“你倒是去买一张彩票啊！”
灵感也是一样。从来不写作的人，从来不画画的人，从来不搞发明创造的人，即使有闪光的灵感来到面向面前不停地向他招手：“嘿，老兄，我是灵感。我有一个绝妙的点子哦！”
可是我们视而不见。不是我们运气不好，而是我们在想要有灵感的那个领域里做得不够多。而这很大程度上是因为我们长久以来对创意灵感的误解。
我们以为灵感只会青睐天赋异禀的人，殊不知，任何人都有资格获得创意灵感。
我们以为灵感需要靠各种输入和刺激来召唤，殊不知，灵感一直在我们身边看着我们，看我们什么时候能发现它，或者选择一个它认为对了的时间再向我们发信号。
更遗憾的是，一些曾经惊世骇俗的天才带着他们的作品横空出世后，却没有了持续创作的能力和动力。我们以为是他们江郎才尽、以为天才都是稍纵即逝，殊不知，他们可能也是没有处理好与灵感的关系。
吉尔伯特认为，如果人们能够认识到，天才不是来自我们自身，而是来自我们身体之外的创意守护神，那么，我们就可以更加谦卑地面对成功，也可以更加坦然直面失败——“一来保护你不受赞誉的侵蚀，二来保护你不受指责的打击。
她以《杀死一只知更鸟》的作者哈珀·李为例。在这部小说获得普利策奖之后，巨大的名利之浪排山倒海般地袭来。这部作品的巨大成功，把哈珀·李推向了事业的顶端，却也终结了她的创作之路。在此后的数十年，她都没有再创作，她说她恐惧，她觉得身处顶端的她已无路可走。
吉尔伯特觉得哈珀·李是恐惧自己再也无法超越自己，而艺术才华也因此枯竭。吉尔伯特真诚的希望像哈珀·李这样的天才作家在成名之后，能够继续写下去，哪怕再也无法写出超越《杀死一只知更鸟》的作品，也好过被光环缚住。而说不定，在持续的创作中，又能诞生新的佳作。
就像吉尔伯特自己，在《美食 祈祷 恋爱》在全球获得了巨大成功之后，人们关心的便是，你该如何超越自己。所幸的是，吉尔伯特没有被光环缚住，没有害怕无法超越自己，没有纠结写不出好作品会怎样。
她爱写作，那她就只管去写。就像影片《歌曲改变人生》（Begin Again）中，凯拉·奈特莉扮演的唱作俱佳的女孩说的：“我就是喜欢写歌，我才不管别人听不听得懂。”悦人先悦己，只有写出了令自己感动的作品，才有可能感动别人。
而我们很多人，都是还没开始，先担心这个，害怕那个，内心戏一堆，却没有迈出半步，就像天天求中奖的那个可怜人，到头来一张彩票都没买过。
为盛名所累，让灵感之花在“天才”创作者们的身上只盛开了一次。而只有那些在创作的道路上持续创作，开开心心、淡定坦然地变创作，边与创意灵感玩捉迷藏的人，才让创意之花不一茬又一茬地盛开。
李欣频说：“一朵花，不会因为没人欣赏就不开了。”同理，一朵花不会因为今年开得史无前例地大，而担心明年开不出这么大朵怎么办，更不会因此就从此不开了，仅仅因为害怕无法超越自己。
只有日复一日地吸收天地精华、阳光雨露，年复一年的盛开，才有可能在某种因缘巧合之下开得更大。创作、生活、工作，概莫能外。
相信创意灵感的存在，同时也记得，持续不断地勤勉努力。
无戒学堂日更第59天
