这是一篇写于2017年9月10日的文章，还是大学生的遣词造句和辞藻堆砌水平，原封不动，方便对比。
在看过近二百部国内外电影之后才打开这部国产经典，相见恨晚，却也庆幸自己已然能够鉴别影视作品的优劣。
习惯性看完电影看豆瓣，会有更完整深刻的认识。除了大家都能懂得的蝶衣对小楼超越同门、搭档的别样情感之外，我看到了一个为京戏而生的戏痴、戏疯、戏魔盛开在戏坛的乌托邦之中，又一步步颓唐陨落于历史洪流；听到了艺术在政治对弈中作为最无力的上层建筑发出的悲鸣。
从捧红兄弟俩的清末公公，到儒雅懂戏的日军首领青木、再到在上流社会游刃有余的袁四爷，虽说每一个人的玷污都或多或少加深了蝶衣的女性化角色，但那应该是这一种欣喜，一种相知相惜，并不耻辱。蝶衣在庭审上说的那句：“如果青木没有死，京戏就传到日本去了。”一句话道出了他心底那种艺术与人合一的境界，他是纯粹的，为戏而生，为戏而鸣，为戏而亡，他希望京戏能传承下去所以救了一条小蛇，他希望国粹能够传播出去所以倾情日本，艺术没有国界，戏子不也理应没有国仇家恨么？
有人生来就不属于现实，不沾染污秽，但是泥淖中的世俗看不惯，他们燃起熊熊的红色火焰，焚掉他的戏服、焚掉他的信念、焚掉他的传承、焚掉了他一切的精神寄托。人们说结局很悲凉，但反而我觉得这才是他完美的结局，既然信仰不复存在，最爱的人改头换面，不染纤尘的灵魂无处安放，就把戏里戏外融合一体，虞姬终归是要去的，那就在戏里，在最爱的人面前，在毕生热爱的艺术里，以艺术的方式离去，画一个圆满的结局。
后记：今日再读，实觉当初的稚嫩空洞，两年半来，可能学会了“务实”。《海上钢琴师》与《霸王别姬》有异曲同工之妙
