虽然我的早期作品曾经让一些读者感到恐惧，但说实话，我并非有意如此，我更多是想渲染一种悬疑的气氛。近几年我在尝试转型，在悬疑的基础上加入历史、社会等元素。例如我最近推出的新书《镇墓兽》，就是一部反盗墓题材的悬疑小说。镇墓兽面目狰狞，但它们从不背叛，它们不仅守护墓主人，也在守护中华文明。
或许很多读者都认为，我既然有胆量设计出那么多恐怖悬疑的情节，那么也一定是一个天不怕地不怕的人，但实际上恰恰相反，我只在写书的时候胆大，因为一切都在我的掌控之中，因此也就不存在悬念。在生活中，我是一名“胆小”的人。和书中的妖魔相比，生活中的陌生人可能会更令我感到不安。也正因为如此，我会将更多的时间用在观察生活的点点滴滴上，从中提炼灵感，再加入我自己的联想。
尽管我的作品或多或少涉及到悬疑恐怖的元素，但真正令我感到恐惧的，并非这些肉眼看得到的惊悚，也不是孤魂野鬼，而是人性之恶。在我的长篇小说《地狱变》中，我虚构了一个“末日场景”：深夜，一阵有如大地震般的剧烈摇晃后，“未来梦”大厦沉入地下一百五十米，仅二十三人侥幸存活，七天七夜之后，警探叶萧带领救援队深入地下，却只救出六名生还者，并发现大量谋杀痕迹，六名幸存者对地下发生的事情讳莫如深，真话之中夹杂着大量谎言。
在这本书中，我构建了一种假设：在一个没有法律道德约束的密闭空间内，人会不会把内心深处所有的邪恶念头都说出来，甚至去付诸实施。最可怕的事大概就是人心最深处的恶被暴露无遗，这才是一切灾难和痛苦的源泉。
若想对抗人心底的黑暗，最好的“药物”莫过于构建希望。在这里，我想和你分享一本我个人非常喜欢的书——《肖申克的救赎》。和大多数读者一样，我最早接触到的也是小说改编的电影。大约在二十年前，我通过VCD放映机看了一部名为《刺激1995》的电影——关于一个叫安迪的男人用了十九年挖地道越狱的故事。
当时的我，尚不知道这部构思精巧的电影就是广为人知的《肖申克的救赎》。一次偶然的机会，我才知道电影原著的作者，竟然是我最崇拜的美国惊悚小说大师斯蒂芬·金。那时我刚开始写悬疑小说，正以他为楷模。我很惊讶，曾写出恐怖如《闪灵》的斯蒂芬·金，居然还写过这样的小说：既不灵异，也不血腥，却可以刺痛人心，又给人以绝望中的希望。
小说在塑造恐怖时的笔法十分高超，尽管没有妖魔鬼怪，却描绘了一个阴暗到充分暴露人性之恶的恐怖监狱。人性是所有一切社会规则和法规的根本。不管多健全的制度最终依旧只能靠人去操作运转，而如果操持着整个制度的人本身就带着贪婪的欲望，那么就很容易在制度中找到可乘之机。
例如，一次偶然的机会，安迪本来得到了一个推翻错误回归到自由社会的机会，可是这却威胁到了典狱长诺顿的安全和洗黑钱系统的整体流程，于是，典狱长阴险地将证人转狱了（电影中是枪杀了证人），间接地将安迪洗刷冤屈的希望彻底扼杀。讽刺的是，这名典狱长还是一名“虔诚”的基督徒，平时说话总是喜欢引用《圣经》，如此的反差更是让人心生寒意。
在这个阴暗的环境里，安迪起初也感觉到无助、恐惧，甚至被狱友欺凌，但是一颗向往自由的心却胜过了一切。一次他因为冒犯典狱长被关禁闭一个月，那是个暗无天日、只有老鼠作伴的地方，普通人连三天都无法忍受。当他被释放出来后，狱友看着他说：“难以置信你竟然挺过来了。”安迪指着自己的脑袋回答：“有莫扎特陪着我。”懦怯囚禁人的灵魂，希望却可以让你自由。
也正是在希望的驱使下，在那个暴雨倾盆、闪电劈开天空的夜晚，安迪用小锤子挖了十九年终于越狱成功，在污水与雨水的双重冲刷下，以一种骄傲的姿态冲破恐惧的牢笼，重获自由。
更重要的是，他不但拯救了自己，还为狱友构建了希望，让他们也不再恐惧。他利用自己和狱警的关系，偷偷用喇叭播放《费加罗的婚礼》，广场上、角落里都是在抬头倾听音乐的犯人们。这音乐让监狱中的囚犯第一次消除了有形的桎梏与恐惧，感觉到了自由飞翔的快乐。每次回忆起这些情节，我都能感受到某种无法言说的力量，这种力量是追求自由的力量，更是心向希望的力量。
在我看来，希望是一种坚持，使灵魂深处保有一片自由的天空，为生命做出不同的诠释。心怀希望能够增强我们战胜恐惧的勇气，让我们越来越无坚不摧。阅读恐怖小说或许会使你感到恐惧和过瘾，而同样也有一些书会让你感到治愈和救赎。
