FOR NEWCOMERS ！
▉ 01
但凡喜欢写作的人，都会在意风格这种东西，希望自己能像那些伟大的作家一样，有属于自己的风格。形成自己的风格并不算是很难的事情，只要找对方向。
我以前也写过一篇讨论风格的文章，名叫《谈谈文学风格是如何形成的》。不过这篇文章写得比较玄虚，可能不大适合新手朋友阅读，只能作为一个参考。今天我另写一篇，打算把这事讲得简单一点，条理清晰点，希望能对读者有一点启发吧。
现在网上很多谈写作技巧的文章，都会讲到一个词，叫“辨识度”。当他们谈“辨识度”的时候，其实心里想的就是风格。但是有个问题，辨识度就等于风格吗？那倒未必。首先我们必须明确两点：
① 风格的形成过程比较缓慢，绝对不能急于求成；
② 应该明确风格和作风的区别。
一般来说，你看几篇文章就能够动手写出的那些“味道”都不叫什么风格。风格是长期养成的，绝无例外。你看了几篇鸡汤就学会的那些励志煽情，看了几篇咪蒙就学会的机智搞笑，看了几首三行诗就学会的简单扼要，那都不是风格，而是作风。
所谓作风，就是一种不能自制，无法“生长”的写作模式。它不完全来自于模仿，也可能是“一时兴起”。比如突然有一段时间倒了大霉，经历了一系列人生悲剧，于是来了情绪，一挥而就几千字苦情文，放在网上，看哭了10万+读者。但这事儿跟风格无关。
有些写作者以为类似的文章长期写就算是自己的风格，这是着了“辨识度”的魔道。虽然风格确实表现为一种较明确的辨识度，读者一看就知道是你写的。但却不是每一种“辨识度”都叫作风格，比如你经常爱用某个词，经常写错某个字，经常爱说某句话，经常卖弄某段经历，这些都很有辨识度，但显然也不是风格。
▉ 02
那么到底什么是风格呢？我们先从它的一些特征说起，这也是本篇文章讨论的重点。
首先，风格是有底蕴的。
风格的底蕴由作者的两种“个性”构成，第一种是观念个性，第二种是创作个性。
作者认为什么是好，什么是坏，这是作者的价值观念。作者如何看待世界，是悲观还是乐观，如何看待人与人之间的关系，如何看待自己等等，这些都属于作者的观念个性。写作者在这些方面的立场显然对自己的写作有明显的影响。可以说是根本的，但不是绝对的。
创作个性是写作者经过一定的阅读和写作练习形成的。因为经过了阅读，也就形成一定的审美取向；因为经历了写作，也就形成了一定的文学思维模式。观念个性人人都有，但创作个性则不然。资质稍逊者通过长期有意识地训练，可以获得比较明确的创作个性；天赋较高者，则更善于通过思考和总结来转化。
创作个性没有好坏之分，个体之间只在“明确性”上有所区别。有些作者对自己创作个性的特征不大明确，自己意识不到，所以有时写出来是这样，有时写出来是那样，作品“原创性”较低，容易被自己近段时间阅读过的书籍影响，创作总体处于模仿阶段。
创作个性的“明确”达到一定的程度，就形成了风格。这个过程并不容易，但又是自然而然的。大多数有自己风格的作者都有自己的一套“风格理论”，虽然不一定能表述得非常清楚，但总体是自觉的。他们清楚自己写作的风格特征，因为他们一直也在思考它，只是这种看法也许跟读者的想法不大一样。
▉ 03
其次，风格是与写作文类共生的。
这里写作文类包括我们通常讲的体裁和文体。
体裁一般指文学体裁，即诗歌、散文、小说和戏剧。
文体的意义比较泛，取其最基本的含义，涵盖了应用文、新闻写作、专业论文等等。也可以按记叙文、抒情文、说明文、议论文划分。
写作者的写作风格是在文类中生成的，文类是风格形成的一个关键环境。一名长期写小说的作者，跟一名散文作者，其语言特征上的区别往往是明显的。而诗歌写作是在语言习惯上与其他文类的作者最疏离的。
当然，一名作者不一定只有一种风格，毕竟很多作者都会涉足多种文类的写作，只是以其中的一两种为主打。文类本身对作者文学思维的养成有着重要的作用，因为每一种文类都有自己的典范。比如写小说，我们也许会看鲁迅、看卡夫卡或者看村上春树。写诗歌，我们会去看泰戈尔，看普希金，看顾城和海子。所以我们也许写一篇小说像卡夫卡，写一首诗则像顾城。而不会写一首像卡夫卡的诗，因为你可能没看过卡夫卡的诗。
不过就像我们在上一节里谈到的，作者写作会带入自己情感和领悟的经验，也就是完完全全来自于自身的那部分个性。所以同是看过泰戈尔、普希金、顾城和海子的两位诗人，写出来的东西也还是很不一样。这种差异，可能远远大于同一名作者写作的小说和诗歌之间差别。因为写作者如果不是矫揉造作的话，他所写的东西一定与他自己、所用的文体以及所写的内容相和谐，这是一篇成熟的作品的基本要求。
▉ 04
最后才是辨识度。
毋庸置疑，成熟的风格一定是有辨识度的，这是风格外显的部分。就像地面上的一棵苹果树，结满硕大的果实，它有足够的颜值使一代代读者为之倾倒，也同时使作者自己拥有夸耀的资本。
但对于写作者和他们的后学者来说，地面以下的庞大根系和水土环境，是同样值得认真对待的部分。学习写作需要思考，思考可以使你免于误入歧途。针对风格形成的有效思考，实际上就是去“明确”一些东西，大致包括以下几个方面：
① 思考自己。整理自己一些零散的想法，把它们联系起来。这么做不仅仅有益于写作，也有益于人生的其他方面。单就写作论，所谓风格，最基本的要素始终是个性，写作者的精神生活缺乏个性，写文章就更谈不上能有什么个性了。（精神生活的个性与日常生活的个性要区分开。有些人每天穿着严肃古板的中山装，但脑子里却藏着各种花样儿）
② 思考文体。如果你喜欢的体裁是小说，那么可以多阅读一些跟小说写作有关的理论，或者作家的“经验谈”。不要太关心那些作者是如何成名的，或者他们写了多少年才小有名气。多关注小说家对于小说的看法，散文家对于散文的看法，诗人对于诗的理解，在此基础上形成自己明确的“体裁观”。
③ 思考作品。在形成风格的这一过程中，我们最需要经常地去分析自己的作品，而不是等“大神”来给你点评。明确自己创作的全过程，以及作品呈现出来的种种特征和问题，可以让你发挥专业优势，将你最擅长的东西转化为实实在在的写作资本，把优点彻底升华为优势。
我知道简书里很多读者喜欢看“谈写作”文章，很多作者也爱写这类文章。不过大家看文章要保持清醒的头脑，比如说，不是所有被收进《谈写作》专题的文章都是实实在在地在谈写作；以及，不是所有标题写着“谈写作”的文章都有在谈写作。
一些文章美其名曰谈写作，其实只不过是关于写作的鸡汤文；而许多所谓的写作干货，都是这里摘几句，那里抄几句，完全不成体系的混搭文。这些文章普遍的硬伤就是看起来很有共鸣很有说服力，实际上却缺乏逻辑。新手朋友们阅读之前最好先分析自己写作中的问题，明确自己关注的问题是哪些，然后只看与此相关的内容。千万不要被没有执照，又特别热衷给人打鸡血针的小姐带走。
