肉体与绒毛：哈蒙·西格尔谈印象派充满争议的遗产｜ARTFORUM杂志

杂志肉体与绒毛哈蒙·西格尔谈印象派充满争议的遗产保罗·杜朗-卢埃尔（Paul Durand-Ruel）的艺术沙龙，巴黎罗马街35号，约1900-10年.为了维持前卫性与布尔乔亚装饰性的双重立场，印象派发展出了一套技法，能够引发两种截然相反的反应。有一回，我在耶鲁俱乐部（Yale Club）拜访我儿时最好的朋友——他后来成了一个MAGA（Make America Great Again/“让美国再次伟大”的简称）播客主。按他的习惯，他给我们点了几杯马提尼酒，又把我领到一张簇绒皮革沙发上。我们坐在一张小布什的肖像下，他注意到我包里有一本罗伯特·L·赫伯特（Robert L. Herbert）1988年的著作《印象派》（Impressionism）。“印象派！”他高呼道，“最后的真艺术！”他的评价反映了一种更大的世界观，里面包含着明确的美学投入。以《现代艺术为何如此糟糕？》（Why Is Modern Art So Bad?）为例 ………………………………