再优秀的小说都是从一个场景开始的。吸引人的小说一定会对主角的生活产生巨大的影响，这些发生改变的事情，就是发生在一个个场景中。
场景是构成小说的单位，要想我们写出的小说过获得读者的认可，我们不光要让小说的每一个场景让读者难忘，还要将上下文的场景联系起来，这样写出的小说一定不错。
写出难忘场景最好的方法就是加强冲突，有着强烈对抗理由的冲突。这些会涉及四个方面：
行动，反应，铺陈，深化。
1、行动
就是主角想要实现新的目标或者在发生意外时，不得不采取的行为。
2、反应
就是主角在处理这样的事情时，心理上发生的变化。这一阶段不仅可以描写主角的变化，也可以从现实生活中找到相对应的人来作为参照物。
3、铺陈
其实就是作为承上启下的作用来合理化出现的场景。通过它，读者可以知道主角是谁，在做什么以及这样做的理由。他们可以看到主角是如何陷入困境的
铺陈虽然只是小说内容的补充，但它在一定程度上，是可以左右后面的情节发展的。
4、深化
就是加强读者对于角色或者设定的了解。人们喜欢探索未知，但这不代表他们一无所知。我们还是需要调整深化的程度，不然会让已经深化的小说毁于一旦。
此外，场景的设计还需要一些其他元素：
引子、紧张程度、推手。
引子
就是负责从小说的开头吸引读者，将他们的空闲时间占据，把他们拉入故事的世界。但是多数读者产生兴趣的，并不是一件事物的正常顺序，他们只对故事感兴趣。我们不能因为自己单方面的思考陷入作者的固有陷阱，没有从读者的角度接受问题，解决问题。
紧张程度
说明白点，也就是小说的情节紧张程度。读者因为满肚子的好奇从开头进入小说的第二处场景，如果此时的紧张感骤减，再完美无瑕的场景，都只有挨打的份，没有还手的勇气。
为了让读者继续读下去，我们也可以依靠推手替场景做结，促使读者翻到下一页。
最常见的使读者继续读下去的
推手
就是预告即将发生的灾难，或者仅仅描述一种某事情就要发生的征兆。
我们可以从下面的句子中找到合适自己的场景推手：
1、一句神秘的话
2、突然揭露的秘密
3、重大的决定或誓言
4、公开撼动情节的事件
5、逆转或意外
6、尚未解答的问题
留下一份悬念，就等于给自己的场景留下了可以变换的风格。
复杂的情节
虽然我们经常挂在嘴边的一句话简简单单才是真。可这对于小说来说是绝对不适用的。平平常常的情节哪怕字数已经超过百万，读者过后就忘的情节不能算是好情节。只有当我们的读者合上书后心里久久不能平静，这样的情节才是我们追求的，想要得到的。
那么如何才能想出这些让人一看就感兴趣的剧情呢？
1、发展主旨
所有小说的最开始不过是因为一句话，读者可以通过小说学到什么？
2、副线情节
主线情节带给主角一堆来自于社会的公开麻烦，副线情节则会让读者集中精神在个人的修成长
3、象征与主题
象征是作者为了描述另外一种事物采取的以小见大手法。主题则是读者在阅读完小说之后，以及悟出来的有关人体的道理。
世界上没有完全相同的两片树叶，同样也没有完全相同的
三幕结构
从亚里士多德开始研究戏剧的元素以来，这样的结构深受大众的喜爱。
三幕结构指的就是开头、中段和结尾
开头就是一部小说的亮点儿，读者通过此时的阅读，可以知道主角所处的世界。另外，开头的其他重要功能还包括，
1、呈现小说中的世界；2、奠定小说的调性；3、说服读者读到中段；4、介绍对手出场。
中段最主要的任务就是介绍主角是如何一步步的面对困难，以及解决困难的。如果主角的主线剧情发生偏差，可以通过一系列的支线剧情对于主角的性格进行突出表现。
结尾的部分是一部小说最为关键的环节。小说的主角经过这一系列的大大小小的困难，终于成长为一个有担当的人。他赢得了原本就属于他的胜利，这是最好的结局。但是作为创作者的我们，不能因为主角的功成名就就立刻停下正在创作的小说，反而是应该仔细查找自己小说中的不合理地方，通过增加新的内容或者调整原来的内容让这些突兀的地方回归常理。
扰乱事件与两扇门
希区柯克有句名言，如果事件不快点发生，你的开头就要无聊掉。
所有发生转变的主角，一定是在原来平静的日常生活中遇到了一些不平常的事情。当然，扰乱事件如果还能够在读者的心中产生一系列的连锁反应，就更好了。有人给主角打来电话并不新奇，有人在半夜给主角打电话就有些意思了，要是在主角接起电话时又立即挂掉，这样的事情对于任何一个读者都有吸引力。
扰乱事件其实就是我们小说后面事情的一个导火索。因为它的出现，主角的生活发生了变化，主角为应对这些变化采取了一些行动，从而导致了后面的所有冲突。
没有利益冲突时，你我都是井水不犯河水的路人，一旦你损害了他人的利益，冲突与斗争在所难免，读者也大都愿意看到这样的斗争。
两扇门
任何一部优秀的小说最后，主角一定是和最开始时候不一样的，也就是我们所谓的成长。那么两扇门其实就是有关主角的两次成长，第一扇门在主角刚刚采取行动之后出现，推动主角不断向前，让他在与他人的冲突中获得新的能力，这个过程也是不可逆的，毕竟谁都无法回到过去；第二扇门则是在小说结尾的高潮部分才能出现，那时主角已经经历过许多个事件，处理问题的能力没的说，他还需要的就是突破自己原先的思维，看到更大的世界，想到更多的责任。
这一扇门其实是很有难度的，刻意安排会让读者产生反感，放弃又会使小说的主题没法得到最大的升华。
但是无论怎样的情况，小说主角的心灵成长，也是读者的心灵成长，都不能缺少。
