邓婵玉和妲己的“去情化”矛盾，和作为女性角色代偿的男男CP

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当下的女性观众已经变得越来越敏锐了。今年春节档的电影们，也在尝试用不同策略迎合当前文化场域中对女性角色塑造的期待。尽管难逃被吐槽陷入“两男冒险”+“一女献祭”的刻板模式，但还是塑造出了一些具有突破性的女性形象。 这些形象的出现，一方面自然有其进步性，另一方面，她们就像一面镜子，在一定程度上反映了流行文化在性别议题、资本运作与消费主义之间的适应策略。 而在当下影视创作中，“去情化”（即减少感情线）的女性角色塑造模式正在形成新的类型化趋势。但当市场将“大女主”概念异化为商业标准，资本运作下的女性主义叙事逐渐消解了该类型的进步性，反而表现为对女性角色欲望书写的窄化，催生出新型的规训范式。 我们可以以《封神》中的邓婵玉、妲己，以及《哪吒2》中敖丙为例，看到创作者们是如何试 ………………………………