甄嬛传导演郑晓龙谈新剧藏海传：用好流量演员，是很大的考验

主要观点总结

本文报道了关于剧集市场、长剧与短剧之争、《藏海传》导演郑晓龙的相关观点和创作理念。郑晓龙认为观众的审美需求需要作品具备思想底蕴，而创作者应以现实主义手法拍摄古装剧，尊重剧本和角色，合理并巧妙地使用演员流量，坚持让作品落地真实，同时鼓励年轻演员参与真实生活。

关键观点总结

关键观点1: 郑晓龙坚信观众审美需求需要作品具备思想底蕴。

他认为艺术作品应讲述人性、人心、人生的复杂多样性，以满足观众的新鲜感受。

关键观点2: 郑晓龙在拍摄古装剧时坚持传统的现实主义创作方法论。

他注重讲述底层百姓的苦难和封建制度对人性的异化，并将礼仪、官阶、服装、道具等严格落实到真实朝代。

关键观点3: 郑晓龙把“流量”转化成创作能量。

他强调在《藏海传》中正确使用流量演员，并认为演员需要靠一举一动让观众产生信任感，让作品落地真实。

关键观点4: 郑晓龙鼓励年轻演员参与真实生活。

他认为年轻演员应该走出剧组，多交普通朋友，参与真实生活体验，从生活中获得感受并用于表演中。

文章预览

当下剧集市场，长短之争焦灼，长剧份额被大量积压，很多观众悲观感叹以后不会再出现《甄嬛传》那样能被盘出“包浆”的古装经典了，而《藏海传》总导演郑晓龙接受北京青年报专访时，没有丝毫迟疑地否认了这一观点。倒不是因为《藏海传》成功才自信，而是他一直相信，“ 观众的审美需求，还是要有思想底蕴、看完了可以思考的作品才能满足。 艺术作品通过全方位讲述人性、人心、人生的复杂多样性，才能给观众带来新鲜感受。” 无论是15年前的《甄嬛传》，还是在播的《藏海传》，以及正在筹备的全新历史大剧《天工之城》， 在创作中， 郑晓龙固然有对当下市场需求的洞察和接纳。更重要的是， 他拍古装剧始终坚持了传统的现实主义创作方法论 。 比如，他从不只讲观众爱看的后宫争斗、前朝权谋，而是 把大量篇幅用在讲述底层百 ………………………………