与上次踏上名古屋土地时的欢呼雀跃不同，这次到四国显得很平静，想想大概是我历次前往日本的过程中最心如止水的一次。心境果然是关键因素啊，与当时任性订票只想迫切逃离现实不同，这次的机票早在7月就已安排，目的纯粹是去解锁一片未知的土地。辩证来说，多了计划的安稳，少了随性的快乐。
（一）
飞机接近降落高松机场时，舷窗上不断有雨滴飘过，这对行程紧凑的我来说可不算是个好消息。然而很给力的是，当坐船前往小豆岛的途中，居然雨过天晴，这给了原本只是寄望雨停的我意想不到的惊喜，也让看到小豆岛的第一眼真正有了青景岛的错觉——我实在是太喜欢《为了N》了。站在土庄港边看着远处的青山绿水，走在大白天也静谧无人的日式小道上，我每一步都在尝试去体会成濑慎司那些年的心境，但毕竟现实生活中并没有一个杉下希美。
天使之路确实给人一种很充满生机的感觉，虽然放在夕阳西下的背景中这么说会显得有些奇怪。很难用语言去描述当时阳光照耀在海面上的那一幕，“波光粼粼”大概是古人描述这般场景用词的典范，但这个词绝对算不上极致。两侧的潮水拍打着砂道，伴随着越发暗淡的天色，油然而生一种随时会被无边无际吞噬的空灵感，但换个角度来说，站在砂道上也会体验到一种带着希望的幸运。难怪从现实来看，《为了N》最后的赢家是安藤望。
（二）
梅津寺站是伊予铁道高滨线的倒数第二站，也是爱媛县为数不多能够面朝大海的车站之一。当然之所以要来到这个与世无争的地方，理由并不是看海，只能是东爱。犹记得当时看到莉香在电车上哭成泪人时的自己，就像看到财前五郎临终时一样压抑不住。而当亲身来到这里，走出车厢的瞬间，自然而然被这跨越近30年的情怀所打动。很负责任地说，与剧中的场景相比，这里30年以来几乎没有任何变化，从未感觉到濑户内的海风如此轻柔和温暖。
要把坂上之云和道后温泉这两张松山名片结合在一起，最好的选择莫过于正冈子规。香川照之在电视剧中演绎的角色给我留下了一个有些逗逼又有些顽固、有些苦逼又有些可怜的刻板印象，尤其是有本木雅弘和阿部宽这样的参照物，当然用了这么多不太好的词也不太好，毕竟这是一位真正的文艺伟人。在子规铜像边不远处还有一座夏目漱石碑，一想到这两人好像还做过同学，这突然让我想起了家门口的山阴路和多伦路。
（三）
坂本龙马对高知的意义无需多言，连机场都以龙马命名就可看出这里是有多以这个维新志士为荣。一出车站我就直奔桂滨，毕竟这里是龙马时常眺望大海来展望日本未来的去处，虽然这样的画面放在现在会显得很中二。桂滨看起来风平浪静，但事实上绝非如此，或许真的是太平洋的威力，这里的海浪较想象中猛烈得多。这样望去，脑中真的是突然产生“如果这里海啸会是怎样的场面”的念头，瞬间有点理解了为什么日本人能弄出类似《日本沉没》这样的作品。
高知和宫崎大概是日本我去过的33个县中最闭塞的两个，都被大山封锁，又同样面朝太平洋，排除飞机的话交通相当不便，也难怪这俩是少数没有职业球队的县。但换句话说，背山面海的地方应该说风水不错，要不然广末凉子也不能出生在这里。带屋町是高知最中心的地段，凉子据说就在这里长大。这是一个我觉得很神奇的演员，就像周迅。当然很大一部分原因在于女神与她颇有几分相似，而另一个原因则在于她有种迷之仙气，走在故乡也无法找到答案。
（四）
如果说高知的地理位置和南国气息让这个城市处处种植热带树木还好理解，那在德岛看到棕榈就会觉得有点诡异。尤其是走出德岛站的瞬间，瞬间映入眼帘的是这些直挺挺的物事，会有种自己来到了冲绳或者夏威夷的错觉。我认为德岛是个很不错的城镇，或许与宇都宫、甲府这些一个级别，但在城市风情上完胜——这些棕榈树，似乎和跳阿波舞的姑娘一样迷人，唯一的区别，大概只是这些高大的树木无法像舞者那样发出类似“ヤクザ”这样的迷之呼号吧。
鸣门涡潮之于德岛的意义不言而喻，地位与阿波舞等量齐观，所以有必要算好时间在涨潮时去一睹风采。从鸣门大桥的涡之道一路前行，已经可以看到脚下的海面在各种浪奔浪涌，很难想象的是，纪伊水道与濑户内海分明都是印象中很完美的海洋形态，但融合在一起竟也有泾渭分明的观感，作为在海边出生长大的人，这样的碰撞真是闻所未闻。漩涡并没有想象中的威力，但也有一种威严，它不会吞食天地，却绝对不容冒犯。
又一次避开了人山人海，整个行程中唯一感受到人多的大概就是往返的机舱。在四国首府间纵横，在城市自然中穿梭，用装逼的话来说多少能感受到一点天地人的大和谐。
这个大岛当然称不上富足，但也绝对没那么荒芜。
