主要观点总结
本文主要介绍了独立游戏制作人月光蟑螂开发的《三伏》这款游戏，从闹鬼的媒介、监禁的目光以及去神圣化的世界三个方面阐述了游戏对“中式恐怖”主题的呈现与讲述。游戏建构了一个市场经济生产关系下的异化过程，展示了时代的创伤症候以及这一症候下的时代精神。
关键观点总结
关键观点1: 《三伏》游戏简介及背景
《三伏》是一款以1990年代为背景的独立游戏，讲述了一个关于人性犯罪的悬疑故事。游戏采用了独特的叙事模式，深受玩家喜爱。但游戏也面临着争议，被批评在逻辑和主题上的不足。
关键观点2: 闹鬼的媒介：技术时代的恐惧想象
游戏通过现代媒介如光盘、电视等，唤醒了玩家的恐怖记忆，将“幽灵”与现实世界相结合，构建了一个技术时代的恐惧想象。
关键观点3: 监禁的目光：他们以为他们是自由的
游戏通过独特的视觉设计，呈现了角色被监视的视角，营造了监禁的氛围。同时，这种设计也暗示了游戏内部某个从未真正露面的“他者”的存在。
关键观点4: 去神圣化的世界：市场经济下的悲剧
游戏捕捉到了只有在特定社会背景下才能催生的恐惧体验，展示了市场经济下生产关系对人的异化。在这一过程中，“三眼神童”被彻底异化为一个纯粹的“符号资本”，游戏的悲剧正是在这样一个去神圣化的世界中发生的。
文章预览
有竞争的思想，有底蕴的政治 《三伏》宣传海报 文｜ 吴颖慧 2023年夏季“三伏”期间，独立游戏制作人月光蟑螂开发的《三伏》正式发售。该游戏以上世纪90年代为背景，讲述了一个掩藏在“气功热”之下关乎人性的犯罪故事。玩家需要操作“道士”徐清源与“新人调查员”邱芜两名角色，在解谜的过程中一步一步挖掘“三眼神童坠亡案”的真相。 作为自DEMO发行后就备受期待的作品，《三伏》不仅延续了前作《烟火》独特的悬疑氛围与精美的游戏画面，在游戏的叙事模式上也同样使用了玩家熟悉的“解谜—回忆—驱魔”程式。但不同于《烟火》的广受好评，《三伏》自发售起就面临着玩家对该游戏“逻辑混乱”、“节奏仓促”、“人物扁平化”的指责，就连月光蟑螂本人也承认“游戏制作到后期已经逐步耗尽了自己的热情与经历，同时也感觉到
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